朱茗對情緒的感知能力确實很強，大概來源于自幼不得不察言觀色。

印象中有很長一段時間，朱茗放學後從踏進家門開始就得先感知氛圍，揣摩今天自己得怎麼說話怎麼走路，才能盡可能不被波及。

她的感受是媽媽經常遷怒她，但是很愛她；爸爸說話更講道理，但是眼裡沒有她。

這麼看來朱茗好像是個腦袋很靈光的人，可惜感知是一回事，理解是另一回事，處理和反應又是一回事。

因為後兩者的技能點數值偏低，所以朱茗總是看起來木木的。這很虧，因為别人的情緒可以完整地傳達到她這裡，她卻時常并不能對這些情緒産生的原因做出正确的理解，至于她自己的感受，更是像是封閉在殼子裡一樣，隻能通過畫畫來宣洩。

她當然看得見陳盛眼中的欲念，知道自己對這個男人有着很強的吸引力。

事實是，她對此并不抵觸。

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媽媽總說像她這麼木呆呆的，以後一定會受人欺負，會有厭蠢的人天然讨厭她。

但媽媽忽略的是，她偶然閃過的那些覺得朱茗可愛漂亮的念頭，其實并不是母親濾鏡。朱茗是真的很漂亮，而且屬于那種沒有任何侵略性的，十分讨巧的漂亮。

這個外貌配上仿佛缺心眼的呆愣，就讓人覺得格外柔軟。于是人人都擔心她被欺負，全力護着她，但實際上除了小時候被拿姓氏開過玩笑以外，好像也沒人能把她怎麼着。

人們總是不吝用最美好的詞彙去形容她——清純、玉女、潔白無瑕。

他們可能很難相信，朱茗雖然沒有談過戀愛，但骨子裡卻并不是個保守派。

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畢加索認為“藝術與性是一碼事”。他主張藝術不是純潔的，而是危險的，因此應該禁止尚無準備的純潔者與藝術接觸。他還認為，如果藝術純潔了，那便不成其為藝術了。

名家的想法總是next level，朱茗并沒有深想藝術和性是否可以完全等同，但可以确定的是，她同情自己的偶像薩金特的遭遇——在1884年的巴黎，他因畫了一條掉落的肩帶而身陷醜聞、身敗名裂。

在第一次欣賞《高魯特夫人》時，朱茗就覺得哪裡不太協調。後來才知道，原來夫人右肩上的金屬肩帶原本是畫在上臂的，是一副慵懶高貴的撩人姿态。

但是當年這幅畫第一次展出時，便遭遇了嚴厲的批評。人們認為高魯特夫人作為有夫之婦，竟在畫匠面前落下肩帶，這是對丈夫的不忠。他們更批判畫師薩金特竟如實記錄下高魯特夫人香肩微露的姿态，覺得這是對高魯特先生的羞辱。

于是薩金特與高魯特夫人之間的绯聞愈演愈烈，高魯特夫人的母親憤怒地要求将此畫從畫展中撤下，被薩金特拒絕。但從這幅畫後來的狀态來看，薩金特還是做出了妥協，将那根肩帶改成了牢牢挂在肩上的模樣。

這幅畫從此也被改名為《X夫人》。

總之，這是一個膽兒肥的畫家試圖沖擊保守派的信念而不幸落敗的故事。

在薩金特為高魯特夫人畫像時，他想繪制的究竟是美還是欲呢？讓欲從畫筆下流露，真的有那麼肮髒不堪嗎？高魯特夫人願意展示自己這樣姿态，真的就是放蕩嗎？

可以确定的是，高魯特夫人比薩金特要勇敢得多。因為朱茗後來找到了其他畫家在1891年為高魯特夫人繪制的肖像，她穿着潔白的紗裙，右肩的肩帶依然落下。

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朱茗是個不善言辭的人，但她嘴上沒話，不代表腦子裡沒想法。

站在高魯特夫人的角度，她并不以肩帶掉落為恥；站在畫師角度，她并不以繪制這樣的畫作為過。

所以當從陳盛眼中感受到欲望時，她并不覺得有什麼不對——這是她男朋友嘛，對她沒有欲望才比較怪。

但還是那句話，她和陳盛在一起的時候有隐隐不安。雖然她一時半會很難理解這不安是因為什麼，但她向來相信自己的感知和判斷。

所以反而是陳盛沒有看懂她，她并非是對陳盛完全不感興趣，否則就不會廢寝忘食三天給他畫那幅肖像畫。她隻是覺得怪怪的，覺得這場戀愛并沒有讓她和陳盛的心更近一些，陳盛在面對她時完全是一副防禦狀态，好像根本沒有敞開心扉。

感知到這種疏離的朱茗當然也就隻做最直接的反應——既然人家對她的事不好奇，那她就不去談論自己的事；既然人家不想提自己的想法，那她也不去打探人家的内心；既然人家隻有在提起某位朋友的時候開心，那就跟着多聊聊這位朋友好了。

她有懷疑過是不是自己讓陳盛失望了，就是那種很常見的，以為她是個怎樣怎樣的女生所以開始交往，但實際交往後發現并不是自己想的那樣，她覺得陳盛的表現就很符合這種情況。

但是在她産生這種想法時，陳盛又主動牽她手了，這讓朱茗陷入了徹底的錯亂——不喜歡的話不是應該提分手嗎？這怎麼還牽上了呢？

人類，果然是很複雜啊。

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朱茗有試圖和室友讨論“感覺陳盛其實并不喜歡我”的話題，但是話到嘴邊就說不下去了。

因為聽起來有些沒良心。

陳盛總是邀請她去高檔餐廳吃飯，去風景優美又有趣的地方約會，每天和她互發消息，還會說各種愛意綿綿的情話。哦對，他還經常給她送禮物，貴重的不貴重的都有。