造成了島内物資短缺，通貸膨脹，物價攀升。

單是米價，就暴漲了40000%。

上面的公營企業經營不善，向銀行借貸，但借貸不還。

下面的兵痞們吃飯不給錢，看戲不買票。

除了掠奪本地人的生活物資，還要強占本地人的工作崗位，并以本地人不會說國語為由，剝奪了本地人的參./政機會。

另有兩萬多本地人，被征去大陸戰場上當炮灰。

與血脈同胞自相殘殺。

這件事，是KMT對不住台灣。

如狼狽的父親，見到了失散多年的孩子，不是好好地對待它，補償它，而是隻把它當成反./攻大陸的據點，當成了一隻小肥羊，不停地薅啊薅。

有這樣的父親，比孤兒時期，日子過的更苦。

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日本走了，老蔣來了。

走了一批人上人，又來了一批人上人。

飽受壓迫的台灣人，覺醒了反抗意識，以天馬茶房私煙事件為導火索，爆發了持續三個月之久的“二二./八”，目的是反專制、反獨./裁、争民./主。當局表面上示好，同意協商，私底下從大陸征調軍./隊，等軍./隊一到，便推翻了公開的承諾，進行武力鎮壓。并在行刑時，強制周圍學校停課，叫老師帶着學生們來觀看“不聽話的下場”，以示警戒。

一萬多人犧牲，多為社會精英。

在此事件中，CPC的表現赢得了本省進步青年們的信服。

他們對祖國的認同，由白色祖國轉向了紅色祖國，一部分人潛往大陸，投奔光明，一部分人選擇留在本省，要為理想而鬥争，為人民謀福祉。

連皓賢導演88年拍攝的《基隆往事》中，女主孚美的哥哥，就是後一種人。

為了維護統治，KMT采取了一系列高壓措施。

行動上，積極抓捕地下./黨。

思想上，進行全方位的文化管控，控學校的教育，也控書籍的流通。

台灣進入了長達38年之久的“戒./嚴期”。

封鎖了曆史，也封鎖了資訊。

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49年頒布《反./動思想書籍名稱一覽表》，禁書目錄多達429種。

三十年代，北平文壇領袖盧巡先生的批判性雜文，是查禁的重中之重。

作品不能含有“解./放”、“中./共”等字眼，作家真名or筆名裡帶個“左”字，他/她的書是要被禁的，書名裡含有“左”字，也是要被禁的。

直禁到書裡沒有一朵向日葵在盛開。

沒有一面紅色的旗幟在飄揚。

59年“暴./雨專案”，專門針對武俠小說展開清查。

當局認為，這種有打打殺殺場面描寫的小說，會荼毒青少年的思想，小說中“拉幫結派”的行為，也為圖謀不軌反當局的人，提供了借鑒的可能。

全省七個縣市，同步行動。

一口氣查禁了包括民國大陸時期、當代香港在内的武俠作品，共404種。

主營租書業務的書店書架上，幾無存書。

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禁書令時不時地就擴充一輪，主打一個閃電行動，措手不及。

對于搞文學創作的人來說，猶如一場漫長的淩遲。

一個不小心，就容易被丢進監獄裡。

香港武俠四大家之一的翁在鼎，在台灣念書時，還沒開始寫武俠小說呢，僅創辦了一個校友間互相捧場的“華夏詩社”，寫詩歌頌華夏大地上的長城、黃河、峨眉、昆侖、武當等大好河山，就遭檢./舉入獄。

不過，他在監獄裡過的還不錯。

獄警和牢友都是他的讀者。

經過秦庚等人的力保，他在關了三個月後，得到釋放，被判了個驅逐出台灣。

身無一物之時，流落到了香港。

香港武俠四大家之一的秦庚，其作品亦是禁書令的重中之重。

不過，他的小說太受歡迎了。

台灣的書商們舍不得不賺這個錢，每每将他的作品，改了名字，隐去敏感字眼，将有反./動嫌疑的情節，删删減減，再張冠李戴到鴻沉客的頭上，變相流通于市面，俗稱盜版。

要等到老蔣老去，小蔣上位，他的作品才陸續解禁。

以原本的書名，正式在台出版。

台灣武俠四大家，鴻沉客、司空昙、折月樓主、方病骸等人的作品，比起秦庚、餘文疇等人來，就欠缺了曆史文化底蘊，常被評價為：情節制勝，少于厚重。

“架空”，是高壓管./控下的無奈選擇。

人先得有命，才能寫作，也得有人身自由，才能去快樂地花掉賺來的稿費。

因而，他們的筆下，幾乎不涉及真實的朝代背景。

江湖，仿佛是獨立存在的。