《滄海奇情錄》問世後，餘文疇的人氣達到了巅峰。

不過，兩年後就被秦庚趕超。

有不少評論家閑筆，将他倆文筆、劇情、立意等各方面，進行羅列對比，大多得出秦庚更有潛力，每一部新的作品，較上一部都有巨大進步，在主角人設的打造上，也做到了無一重複，而前者不明顯。

餘文疇的心性，跟他的文風一樣，平和樸實。

他寫武俠，最初是被報館總編以大局觀說服，應付差事，後來有了小家庭，為了提高收入，自己主動去寫，到了如今，是真心地愛上了‘武俠’二字，就像象棋一樣，已經不可或缺了。

沒有想過，一定要比别人寫的都好。

寫了有地方收，有人看，就很好了。

他筆耕不辍的三十年，寫了四十多本武俠小說。

不知是否用腦過了度，年紀大了，記性變好差——

在外逗留久了，會記不清回家的路，記不得家裡的門牌号，走着走着，就迷了路；出國旅行，行李箱裡的必備物，總是缺三少四，甚至以為，護照早就放進口袋裡了，伸手一掏，卻什麼都沒有……

章嘉年意識到，他的問題有點嚴重。

了解到了澳洲有緩解他病情的醫療技術，便全家移民去了澳洲。

寫作生涯，暫告一段落。

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一般評價餘文疇的地位，隻排在秦庚與折月樓主之下。

跟民國時期的夷陵老叟，伯仲之間。

他是一個厚道随和的人，生平從不跟人結怨，不過，也有些舊時文人的迂腐之氣，不太懂得場面上的逢迎，有了章嘉年這個賢内助，才不至于吃很多虧。

他的作品，文學價值很高。

他的文筆，典雅平正，由于本身國學功底深厚，喜好吟詩作對，同樣在武俠小說裡加入詩詞歌賦，手法比鴻沉客更為純熟、精妙，他的用典，也比鴻沉客更高明。

他的格調，在舊派武俠之上。

以文人之筆，摒除了暴力與弑./殺傾向，在尊嚴、正義、護國、愛民的基礎之上，提倡‘以俠勝武’的理念，點出了一本上乘的武俠小說，甯可無武、不可無俠。

當然，作為香港武俠的祖師爺，起勢太早。

在後世的讀者眼裡，他的作品中，也有不少不足的地方——

比如，他筆下的男主，總不如女主受歡迎，常常被人诟病，缺少魄力與決斷；

比如，正、邪陣營的劃分，太過分明、刻闆；

再比如，他每一部作品的發揮，都極為穩定，第一本小說和封山之作，水平沒多大區别，寫了一輩子，寫的都是那一套。

不像秦庚，本本都有明顯進步。

到了晚年，他還愛上了配平文學——

總不忍見筆下的人物，孤零零地過一輩子，主角、配角都要發一個對象，沒有誰再為了誰執迷不悔，強行包餃砸。

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97回歸，作為進步文人，餘文疇受到了不少優待。

他是第一個加入CN作協的武俠小說家。

經過治療，他的失智症得到了緩和，不習慣在澳洲閑待着，不是飛往世界各國，圍觀象棋大賽，就是受邀到大陸來，參加各種各樣，武俠專題的座談會，為大陸新武俠作家們的新作，題名作序。

并在與大陸學者的交流中，聊出了一個影響至今的觀念——

武俠小說，是成人童話。

八十多歲，出席恩師費友文先生的誕辰百年慶典，夜間住旅館受了涼，中風不醒。

如他所想，走在了嘉年的前面。”

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蘇椰聽完了餘文疇的故事。

跟自己想象中的差别不大，一點都沒有失望。

真是一個人品與文品都正到不行，大節無虧，小節也無損的人呐！

放眼中華上下文人史，都是極為難得的。

隻是，曾以“白夫人”為筆名，化身婦女之友，為已婚、未婚的女性，解答各種複雜的情感問題這一段兒，還是過于好笑了。

“砰！砰砰——”

蘇椰吓了一跳，猛地睜開了眼睛。

然後，就看到了粉白色的牆壁上，移動着的漸變光斑。

順着光斑，回頭看光源，是一個開關開着，溫度升到了30℃，紫色的抑菌燈……

怎麼回事？

她不是應該出現在烏漆嘛黑的電影院裡麼？

再低頭一看，自己竟然坐在了一個合上了蓋子的馬桶上。

這又是一驚，慌忙去找最重要的食盒。

還好，就在前方兩米遠處，穩穩地立着——

立在一個兒童搖搖椅的旁邊……

“糟糕！”

耳邊的小vi低呼了一聲——

“忘了告訴你，餘文疇先生今天會出現在香港，是受他的多年老友，知名美食家蔡先煦之邀，來給中環新開張的一家餐館——‘唐宋酒家’捧個場。線路規劃部的人員讨論過後，商定了，你這一次的降落地點，在‘唐宋酒家’的母嬰室。我竟然忘了告訴你？我一定是跟晚年的餘先生一樣，有點失智了！馬上，我馬上寫一條備注反饋，塞進自己的‘腦袋’裡，保證下次不會再犯。”