他拿上鑰匙出了門。

看着床單上那一抹殷紅，她臉熱心跳，想着昨晚的那一幕，她不知自己怎麼就那麼自然而然地允許了他的撫摸和親吻，允許了他的身體與自己合而為一。

也許愛一個人就渴盼與他肌膚相親，合而為一吧。從初見時的四目相對，到現在的深情相擁已過去兩年半了，他們的靈魂早已相通了。

以前她總覺得兩個陌生人躺在一張床上相擁而眠一定會尴尬得手足無措，但好像因為有愛，一切就那麼理所當然，順理成章了。

她想起上次去杜笙平那借錢，他忽然把手伸向她的額頭，她本能地一擋，并不悅地問：“幹嘛？”

“你額頭上有汗。”

他隻是想幫她擦汗，但她卻誤解了，以為他想碰她，所以本能地用手擋開。

愛與不愛有時候不需要言語，身體就能告訴你最誠實的答案。

她起身穿衣洗漱，去樓下買了早點。

她邊吃邊在書架上找書，書架上大部分是計算機書，有硬件方面的，編程方面的，網頁制作方面的。自考本科的證書已拿到，律考已過，他現在應該主攻計算機了。

她看不懂這些，抽出一本有些泛黃的書，原來是一本曹勳臨本的《芥子園畫譜》。

她翻了翻，書中夾着一張通知書，通知書上寫着：根據一九七八年四月五日中共中央通知，摘掉蘭去塵□□分子帽子。

特此通知

七八年十月二日

這應該是他爺爺，他說過他爺爺是教師。

看着這張輕描淡寫的通知書，她内心沉重。

先給你戴個帽子，把你莫名其妙關個十年，然後發封無關痛癢的通知書，給你摘掉帽子，好像所有的事就與他們無關了。可一個人的人生有幾個十年呢？

每個時代都有它辜負和虧欠的人。

正如服*毒而亡的傅雷曾說：“生活往往是無幸福無榮譽可言的，是在孤獨中，默默進行的一場可悲的搏鬥。

書裡還有幾張用很透明的薄如蟬翼的信紙臨摹的竹子和蘭花，應該是他爺爺臨摹的。

這本《芥子園畫譜》收錄的是梅蘭竹菊四君子，沒有其他種類，如人物、山水、走獸、蟲魚。

她翻開蘭譜浏覽了下，蘭花是她最喜歡的花了。

正如康熙《詠幽蘭》中所寫：婀娜多姿碧葉長，風來難掩谷中香。不因紉取堪為佩，縱使無人亦自芳。

蘭花不僅有飄逸的形态，更有不争虛華的品格。

康熙這首詩引用了屈原詩中“紉蘭為佩”的典故，屈原這個品質如蘭般高潔的詩人因不願與世俗同流合污而自沉汨羅了。或許在當時的楚國他已找不到一方淨土安放他散發着如蘭般幽香的靈魂，所以他去了天堂。

畫蘭的高手應該就是鄭所南了，倪瓒詩雲：秋風蘭蕙化為茅，南國凄涼氣已消。隻有所南心不改，淚泉和墨寫離騷。

鄭所南筆下的蘭花有個特點，就是“寫蘭多露根，不寫坡地”，有人問他緣由，他說：“土為番人奪，忍着耶？”

他有首《寒菊》詩，借菊言志，以示不屈不移，忠于故國之心：花開不并百花叢，獨立疏籬趣未窮。甯可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。

他所畫的墨蘭，為當世神品，可惜這幅神品卻被挂在日本大阪市立美術館裡。

這本畫譜的誕生要歸功于李漁，這個神童也毫不例外地沒能順理成章地入仕為官。

神童落第，總讓人覺得不可思議，但現實就是這麼諷刺。

不過李漁比較灑脫，他寫了首《鳳凰台上憶吹箫》，自此放下了很多人一生都耿耿于懷的功名，不像其他人那樣一生都奔波在謀求功名的路上。

比如柳永，五十歲之前愁苦地奔波在求官的路上，五十歲以後愁苦地奔波在當了個小官的路上，明明靠寫詞就能倚紅偎翠、燈紅酒綠，過得舒适惬意，他卻總不甘心地要去搞什麼政治，結果還是沒有活成自己想要的樣子。

李漁放下很多文人的執念，走上了被時人視為“賤業”的“走文學”之路，開始了他作為中國曆史上第一位“賣賦糊口”的專業作家的創作生涯。連續寫出了《憐香伴》、《風筝誤》、《意中緣》、《玉搔頭》等六部傳奇及《無聲戲》、《十二樓》兩部白話短篇小說集。

随着作品的不斷問世，“湖上笠翁”成了家喻戶曉的文壇新人。

清康熙元年前後，李漁離開杭州到南京，開始他文化事業上的全新時期，在孝候台邊購得一屋，因“地止一丘”，故取名“芥子園”，取“芥子雖小，能納須彌”之意。

也就是在這裡他倡導并親自作序，由女婿沈心友搜集整理，在中國美術界影響頗廣，一直被譽為中國畫臨摹範本的《芥子園畫譜》。