唇齒相交，莳黎第一次知道有人的吻好像是暴風雨，想要吞噬一切，舌尖相抵，呼吸也被掠奪，整個人身體發軟，沒有一點力氣，隻能軟軟的倒在他的懷中，一下，又一下，好像接吻這個遊戲開始，他就不會停下。

不知過了多久，坐在李洙赫懷中的女孩才有力氣直起身子，男人盯着發呆的女孩，開口道：“還有什麼要學的。”

聽到女孩的追問，他掏出打火機，火舌點燃煙頭，發出猩紅的光，淺淺咬住煙蒂，煙霧缭繞下，莳黎好像看不清他的模樣，給女孩示範了一下，抽出另一根煙，想遞給女孩讓她試試，結果女孩伸手，拿走了那支正在燃燒的香煙，除了第一口被嗆到，莳黎很快掌握了方法，兩人就這樣交換着香煙，你一口我一口的抽完了一支。

權志龍時間掐的剛好，意識到女孩被李洙赫帶走，立馬一個電話打過去，莳黎想正好也都學完了，兩人便回到了原來的包間，見女孩嘴唇上誘人的光澤，一看就知道兩人剛剛幹嘛了，看着時間快過零點，權志龍拉着女孩：“我送你回去。”

回去的路上，兩人很是沉默，思考了很久，權志龍還是想提醒莳黎，：“洙赫他過兩天就要入伍了，你們......”

“我和他不合适，志龍歐巴放心吧，洙赫歐巴是老師啊。”

李滄東是很特别的導演，他從來沒有在片場發過火，為了一個落日，劇組會每天在同一個時間點同一個位置等待一個多月。

為了追求他眼中的最完美，他們需要不斷重複，不斷表演，有的時候一個鏡頭可能需要一整天，這對演員來說是很痛苦的，不斷地NG會消磨演員的自信，但李滄東想要的就是最真實的他們，所以他會不厭其煩，一遍又一遍的重來，直到他們精疲力盡，撕下僞裝，沒有表演，就是他要的那個人，說出了那句話做出了那個行動。

莳黎很尊重他，她也很感謝李滄東導演逼出了她心中的惠美。

為了這部電影，莳黎好不容易留長的頭發又一次剪到了文英時期的長度，不過這次她的頭發沒有文英那麼木讷，而是做了韓國流行的短發造型。

年輕的惠美是在一家百貨店門口跳着熱舞招攬顧客，她認出來前來送貨的鐘秀是坡州的同學，她攔住鐘秀送了他一張抽獎券，接着她拿出一個獎球，他的号碼中了一支女士手表，兩人抽起煙，聊起了近況。

到了晚上，惠美和鐘秀一起喝酒，惠美提起自己即将前往非洲，盡管鐘秀追問她為什麼要去，惠美也沒有回答，而是做起了【吃橘子】的啞劇，惠美指了指腦袋，她解釋啞劇最重要的就是這裡，不要想着這裡有橘子，而是要忘記這裡沒有橘子，要想着自己真的很想吃，那樣嘴裡都會流出口水。

在非洲的卡拉哈裡沙漠有一個布希族，對他們來說，世界上有兩種饑餓的人，【little hunger】和【great hunger】，little hunger是一般意義饑餓的人，而great hunger是為了生活的意義饑餓的人，我們為什麼活着？人生有何意義？終日探尋那種問題的人，他們認為那種人才是真正饑餓的人，叫他們great hunger。

臨走前，惠美拜托鐘秀幫忙照顧她的貓。

鐘秀來到惠美的家，在破舊的居民樓的頂樓，惠美擁有一個擁擠的小房間，陽光一天隻能照進來一次，惠美說中學時鐘秀隻和她說過一句話【你長得真的太醜了】，她靠近問鐘秀，現在講講真心話吧，為什麼不說話呢。

她靠近，兩人試探着吻在了一起。

實際拍攝時，這段戲拍了三天，尤其是最後的親密戲，莳黎的工作團隊果然和導演這邊據理力争了很久，最後需要全脫的女孩改成了重要部位被劉亞仁擋住，盡管重點部位做了遮掩，但親密戲仍然需要接觸，莳黎在這方面是真的沒有經驗，所以這場床戲，光走戲模拟，就花了半天的時間，她自己也很煩躁，因為這場戲完全是前輩劉亞仁主導，帶着她完成了拍攝，這樣的挫敗讓莳黎忍不住反省，是不是自己經驗不足。

兩人在鏡頭前不斷親吻，和劇組打磨最佳機位，實際拍攝時現場隻留下了導演和兩位演員。

鏡頭前，惠美脫掉了上衣，隻穿一件白色胸衣，拍攝時有一個很有意思的表演，兩人需要做出帶t的動作，鐘秀帶不上，惠美起身幫忙，而實際鏡頭隻卡在兩人上半身，也就是說他們需要通過上半身演出下半身的動作。

女孩皮膚很白，回看拍攝鏡頭時會發現，一白一黑交織，這是種原生又夢幻的美。

莳黎最喜歡的一場戲也是惠美台詞最多的地方，結束非洲旅遊的惠美在機場結識了富二代‘本’，本帶着惠美和鐘秀來到酒吧，還叫來了他的朋友，大家圍坐在一起聽惠美講述布希族的故事，邊講述着邊舉起雙手解釋了great hunger之舞，有人提議讓她表演一下，于是惠美便一個人自顧自的跳起了舞，這裡重點當然不是惠美的舞蹈，而是衆人的反應，這也是莳黎最喜歡這場戲的原因，惠美一個人跳着有些滑稽的舞蹈，衆人或不屑或迷惑或高傲的神情就在背後，惠美感覺不到嗎？

盡管惠美夾雜在兩個男人中間，好像模棱兩可，可實際惠美更在意鐘秀的反應，她好像一直期待着鐘秀能為了她做出點什麼。

莳黎的第二場裸露戲份是在坡州的鄉下，這場戲是整部影片的核心，為了這場落日戲份，劇組拍攝了一個月，每天都隻有20分鐘左右拍攝時間，惠美、鐘秀、本三人在鐘秀坡州的老家共同分享了一支煙，随着音樂響起，抽完煙的惠美脫掉上衣走向夕陽，跳起了饑餓之舞，在村上春樹的原著《燒倉房》中，惠美是一個靠身體引誘男人的角色，而由于莳黎的出現，李滄東導演為惠美這個角色注入了莳黎的靈魂。

整個畫面要求一鏡到底，盡管在鏡頭中，攝影機一直卡在莳黎胸口上，盡管做了保護，但随着莳黎的舞動仍會有半個胸脯的輪廓裸露在鏡頭中，轉過身莳黎整個背都暴露在鏡頭中。

而實際拍攝也一樣，這個畫面甚至是莳黎本人和導演讨論的改動，原本導演希望是整個裸露的上半身出現在攝影機中，但莳黎覺得這樣就改變了電影的感覺，大家不會覺得這個畫面代表了什麼，他們隻記得有一個女星貢獻了大尺度的畫面，他們隻會記得女人裸露在外的胸脯，所以最後露出控制在了半個胸脯，可越是這樣，越是誘人。

等莳黎結束拍攝後的很長一段時間，莳黎都沒有走出惠美的影子，又或者是惠美本來就帶着莳黎的影子。