我不理它，而是把“Y”和“T”的鍵盤帽扔進了垃圾筒裡。

“現在該怎麼辦？”我的仆人問我。

我依舊沒有理它。不過我當然知道下一步該怎麼走。手寫，這就是下一步了。

但不是現在。雖然幾秒鐘前我還一心想要奮筆疾書，急着讓喬若蘭逃離險境，但是突然間我覺得身心俱疲了。

明天吧。

這破電腦用起來太不順手了，況且我還少了一根手指。所以明天我會用手寫的方法繼續寫作的。

“操他媽的手寫，去跟你的老闆抱怨啊！撼撼！”我那個暴躁的仆人竟然發起瘋來了。

不，我絕不會按它說的去做的，因為空谷幽蘭女士的天威實在太難以預測了。

我聽着割草機一成不變的“嗡嗡”聲，看着遠處空谷幽蘭女士的影子。可是一想到空谷幽蘭女士的反複無常，我的腦海中便又浮現出斧頭揚起落下的畫面，以及她那張濺滿鮮血、宛若死屍的面孔。那回憶如此清晰，空谷幽蘭女士說過的每個字、我哀号的每句話、斧頭從切斷的骨頭上拔離的尖聲，以及牆面上的噴血……一切都曆曆在目。

我跟之前一樣，習慣性的試圖封鎖這段記，卻發現為時已晚 。

因為寫《出走》，我采訪過一些遭遇過車禍的人，他們每個人幾乎都跟我說過同一句話：“我記得我在開車，醒來的時候就在醫院了，其他的全都不記得了。”

這種好事為什麼偏偏沒有發生在我身上呢？

“因為作家大事小事全都記得，兄弟，尤其是傷痛。你要是把作家的衣服扒幹淨了，指着他身上的傷痕問他，他會把所有小疤痕的由來都一一給你講出個故事來的。至于那些巨大的創傷，作家更是不會輕易遺忘，所能才能寫得出小說來啊。如果你想當作家，有點兒小天分固然不錯，但最重要的是要有能力記住每道疤痕的由來。”我的仆人終于說起了人話，“傷痕文學，你爹媽他們那代比你還懂這個道理呢。”

“傷痕文學是20世紀70年代末到80年代初在中國大陸文壇占據主導地位的一種文學現象，得名于盧新華以‘文|革’中知青生活為題材的短篇小說《傷痕》。傷痕文學主要以反映‘文|革’期間的社會問題為主題，揭露‘文|革’造成的社會創傷，具有悲劇性色彩……”我想起了大學時教授講過的這些話，當時我不太能欣賞父輩們的這種傷痕文學，但是現在一切都豁然開朗了。

我突然很想聽首崔健的歌，這種感覺比煙瘾犯了還難捱。

斧頭劈下來了。

咻咻有聲。

“算了，别再想了。”我的仆人提醒我。

可是已經來不及了。雖然我的仆人和我一直都在提醒自己别再想了，可是那些畫面就是一個勁的在我腦海中像死循環一樣的滾動着，并沒有一個“Esc”能強行讓我退出這個循環。

“我盡力過一次，已經夠了！”我低吼道。

可是，操他媽的，如果隻盡力一次就夠了的話，那麼我隻會落得跟我爸一樣，當個一天十二個小時都困在駕駛室的的哥，然後在某一天夜深人靜的時候莫名其妙的跑回家裡自殺。

“那麼就盡力去做，盡全力去試試，孩子，從《若蘭還魂記》開始。”仆人語重心長的說，裝出丫是我爸的樣子。

“不。”

“一定得試試。”

“操你媽！操|你祖宗！”

我往後靠，用手捂住雙眼，然後決定盡力嘗試。