（有一點安清、壓切審。這裡說一下，在本文中，嬸龜甲是指佐藤咲×龜甲貞宗的cp，壓切審是指壓切長谷部×櫻庭儚的cp）

太鼓鐘那家夥也真是的！早說自己的朋友是燭台切前輩啊！不動之前和燭台切一起上過綜藝，對方是還算好相處的人，而且因為也認識，所以倒是沒那麼緊張了。至于大俱利前輩嘛……如果中間有燭台切前輩這樣的人做引薦人也算不上多尴尬。

就在不動稍微松了口氣的時候，更加需要擔心的事情出現了——劇本的圍讀進行得并不順利。而且，這份不順利還有些邪門。

雖然原作者在小說未完結的時候就已離世，但這部作品卻還是簽約作品，在簽約的時候要給網站編輯提交大綱，所以在編寫電視劇劇本的時候還是有辦法弄到原作的大綱與結局。

大家現在手裡拿到的劇本是在尊重且完全保留原作的前提下，根據大綱将作者還未來得及寫出來的部分寫出來的産物。

這本小說的原作是很棒的作品，就這樣幾乎完全保留原作的一切而創作出來的劇本應該不會很差才對。不動這些天準備的時候也是這樣的想法，劇本很棒。可是……當大家圍讀的時候卻發現效果居然很糟糕！而且，糟糕得有些詭異……

倒不如說，是因為原作小說的立意就是：人是多面且複雜的。因此除了櫻庭和青江扮演的詭異，剩下的所有角色無論是正派還是反派都多面且立體。

就拿不動自己要飾演的夜空舉例，他給人的印象就是：因為家道中落所以變得唯利是圖、長相算是好看、低眉順目、謹小慎微。可在作者生前更新的最後一章則是留下了一個巨大的懸念，用兩三句話便讓他的人設徹底反轉！也可以說……是聚光燈忽然集中在這個角色不為人知的一面上。

是的，那個像小醜一樣唯利是圖卑微谄媚的角色，居然是白鳥家準繼承人自相殘殺事件的開端。也就是“人類幕後黑手”一樣的角色。

除了夜空這種表面上扮豬吃虎其實是幕後BOSS的人物之外，其他的人類角色也都是多面的。就比如太鼓鐘飾演的若海表面強勢又輕浮，但實則對朋友掏心掏肺、而且天生身體虛弱；燭台切飾演的正義男主角也有輕浮和自私的一面；國廣飾演的大哥表面上沉穩可靠以家庭為重，但卻有一顆叛逆的心。

而選角導演在選擇演員之時，大概率會選擇與角色氣質相符合的演員。但原作中的這些角色又因為不同面反差過大，導緻在進行演員選擇時大多都會優先考慮與角色表面氣質符合的演員。

再加上這個劇組的主演很多都是新人，讓他們去演那些反差很大的角色時，角色與自己相似的地方能演得很好，但角色距離自己很遠的地方卻很難理解和表演。也就導緻除了做演員多年的櫻庭、燭台切和伽羅，與角色相對好演的青江，剩下的人的表演都十分割裂。在自己的舒适區内時演得就很好，但當飾演角色另一面時，要麼演不好，要麼演得還行卻和自己的角色不像是同一個人。

馬上就要開機了，但大家不可能以這種狀态正式表演啊！在場的所有人大概都是這麼想的。

“雖然這樣可能會有些為難大家，但我覺得劇本還是修改一下比較好。”作為導演的陸奧守臉上挂着爽朗的笑容，但卻說着對于在座的各位演員極其殘忍的話。

沒有參與過電視劇拍攝的不動自然是不知道臨場改劇本的恐怖之處，但在座的所有有進組拍戲經驗的演員都有些面露難色。當然，臉色最難看的還是副導演珍保。

“當然，劇情和人設上是不會進行改動的，隻是想為了迎合大家的表演方式修改一部分的台詞。”盡管陸奧守給人的印象一向是很好相處的樣子，說出這話時的他語氣還是客客氣氣的，但還是給人一種不容置疑的感覺。

沒有進組表演經驗的不動仍不理解為什麼在陸奧守說完這句話的時候大家的表情都明顯的緩和了，但卻還是有些難受的樣子。

“在改編作品中将原作的部分細節根據演員的表演風格進行修改确實是很常見的事情啊，但是這樣真的沒問題嗎？”清光率先發問：“畢竟咱們應該是以還原原作為主的，對吧？”

清光這麼說的意思大概就是誰應該讓演員去迎合原作，而不是讓劇本迎合演員。

“當然了，導演的意思隻是修改一些台詞和動作上的細節，改動不會很大，還是以還原原作為主。”珍保忽然露出一個微笑，盡可能和善的回應。是錯覺嗎？不動總覺得珍保這麼說之後，在場的這幾個新人演員都明顯的松了口氣，氣氛也緩和了不少。

于是，在珍保宣布散會的那一刻，不動立刻松了口氣。他剛才一直有一種看無字幕外國電影的感覺，大概能從氣氛的變化中意識到大家的情緒，但又不知道那些情緒變化背後的具體理由。俗稱：好燃啊！但不知道在燃什麼……

但如果是太鼓鐘的話，他應該是知道這其中緣由的吧？畢竟他那麼聰明，而且剛才他的情緒波動也不小。

“太鼓鐘……”不動扯了下太鼓鐘的袖子，低聲呼喚着對方。可還不等他将自己的這些疑問問出口，已經半個身子離開會議室的導演陸奧守又忽然回過頭來吩咐了句：“大家别忘了把自己寫的人物小傳發我郵箱啊！”

于是，新的問題取代了原本的問題，“太鼓鐘，你知道什麼是人物小傳嗎？”不動脫口而出，而太鼓鐘也隻是搖頭，然後也低聲回了句：“以前聽小光提起過，但我也不清楚具體是什麼……等下我們一起去問問吧。”

-

“比起‘人物小傳’這個詞，果然還是叫‘人物設定與感情梳理’更合适一些。”

伽羅和燭台切接下來還有工作，所以隻有在停車場等經紀公司派的車時才能簡單說兩句。燭台切毫不猶豫的給太鼓鐘和不動介紹着人物小傳是什麼。

“所以簡單來說就是：梳理所有人物設定，包括出身、樣貌、教育經曆、工作、習慣性的小動作、以及性格特點居住環境之類的。然後梳理感情線，這個角色在故事裡的目标是什麼，他對這個故事裡的其他人和其他事物抱有什麼樣的看法，以及在發生每一個事件時的内心活動。”

說完，燭台切還不忘補充道：“可以把每一場戲的内心活動都寫出來，也可以隻寫基本的信息和感情線梳理。畢竟人物小傳隻是幫助演員理解角色的工具，比起形式更重要的還是實用性，對吧？”

太鼓鐘點點頭，卻用有些疑惑的語氣問：“寫這種東西就能理解角色了嗎？”不動也有些疑惑的喃喃自語：“設定梳理啊……總覺得好像在哪裡被教過類似的寫法。”