他的文字很美，如果說餘華的文字是幹柴，燃燒之後能給人溫暖，他的文字就像是水晶或者春天剛從土壤裡面冒出來的嫩芽。

我很喜歡他的《綠毛水怪》，真的很喜歡裡面的愛情，很單純，沒有欲望，隻有兩個人互相牽挂。

他的小說裡面經常出現王二，那個滿身無處發洩的精力的王二，很有生命力，像是一個現實中的活人。

他的雜文總是寫得很委婉，但是還是能看出來那是罵人的，我感覺他罵得有道理。

我看的時候感覺他的文字不算是複雜，但是經過他的腦子和手組合在一起之後給人感覺有一種魔力。

就是那種想要一直讀下去的感覺。

他的寫作好像離不開性，但是我感覺性很正常，那是生活的一部分。

當性可以被直白的寫出來，而不是遮遮掩掩的時候，我感覺那就是文明開放的時代。

我畢業之後還看了很多漫畫。

跟讀書一樣，還是按作家看的，有時候因為讀的時候用的是手機，看起來很不方便，就大概看一看，然後翻完了，才發現好像什麼都沒記住。

我很喜歡藤本樹，一個很奇怪的漫畫家。

他總是能把想象力融在他的作品裡面。

我最開始讀的是《再見繪梨》，裡面的優太是一個很會剪輯的電影愛好者。

他的媽媽生病了，但是給他買了一個相機，最開始我還感覺他媽媽很溫柔，沒想到他媽媽居然是一個很暴躁的人。

在放電影的時候，優太用一次爆炸表達了他對媽媽的不滿，但是那次畢竟是電影，是剪輯後的故事。

後面他和繪梨談戀愛，看起來一切都很美好，但是在一個細節上面表達了兩個人的不滿。

後來他還是用爆炸解決了問題。

我感覺這兩次爆炸其實是優太的不滿，他對那種虛假的愛的不滿，他用爆炸表達了自己的不滿，接受了那個沒有被剪輯過的故事。

然後就是《蓦然回首》，我很喜歡這個短篇，還寫了一個模仿這部作品的小說。

那種純粹的友誼，真的很動人。

再後面還讀了他的短篇集，都很有想象力。

我還讀了《炎拳》，那個科幻和奇幻交織的世界。

我還讀了《電鋸人》，雖然很商業，但是還是很有特色。

我甚至還找到了他出道之前的作品，那些發表在互聯網上的作品。

其實大部分沒有什麼明确的涵義，但是有幾篇我感覺很有意思。

《不可能遊戲》裡面那個赢了遊戲的人卻不願意回到現實之中，因為現實中有比死更可怕的事情存在。

《巨大女子現世觀》裡面那個女子看到人類互相傷害就毀滅了世界。

這些都很有意思，《随心一聽》也很有意思，最了解你的人卻不喜歡你。

我甚至有點慶幸藤本樹是個精神病人，因為他要是沒有得病的話可能創作不出這麼好的作品。

可是另一方面我感覺自己的想法很殘忍。

因為這種情況下的創作者其實是很受折磨的。

比如林奕含，那個寫出《房思琪的初戀樂園》的作家，就是因為精神上一直在受折磨，最後自殺了。

我讀過那本書，還讀了兩遍，我看的時候感覺很惡心，裡面關于如何□□一個年輕女孩，如何步入家暴，都寫得很詳細。

那是她的經曆，她一遍一遍傷害自己寫出來的，帶着她的血肉的作品。

她傷害了自己，内心的傷越來越多，最後不堪重負。

其實我更希望沒有這部作品存在，隻要作者沒有受到那種傷害。

我感覺這個世界傷害女性的手段簡直出奇的一緻，那就是讓她們被□□，好像一旦遭遇了這些她們整個人生就被毀掉了。

這樣的文學實在是貧瘠的，無力的，一個作家，要是隻會用這種方式對待自己書中的角色，我覺得他隻是一個作者，甚至都不能稱為作家。

我還看過《韓公主》《82年生的金智英》《絕叫》等等，有時候我感覺很惡心，這些作品把傷疤揭開給這個世界看。

可是我又慶幸這些作品存在。

後面我看上野千鶴子，最開始看《厭女》和《從零開始的女性主義》感覺如醍醐灌頂。

可是後面她的很多作品我都感覺很奇怪，裡面有太多私人的經曆和見解，甚至有點像是寫日記的感覺。

這種東西真的可以被當成是書嗎？

她的書很多，很多書的内容沒有多少道理可言。

而且她出書的規模實在是太大了，這一點，我隻在商業寫作上見到過。

我仔細算了一下，要是買紙書的話，買全她的著作需要兩千多塊錢。

這又是一種馬太效應，頭部的女性賺取了很多利益，可是底層的女性還在受苦，并無出路。

我後面感覺很厭倦，就不再看了。

其實中國還有一個很著名的作家，那就是莫言。

但是我讀他的作品總感覺寫得很密，我感覺看不進去，即便我看了很多他的書，但是我感覺我沒有讀懂。

還有卡夫卡，讀完那種懂了但是又好像沒懂的感覺實在是難受。

白先勇是我最近再讀的一個作家，他的文字很夢幻也很浪漫，我感覺他是一個很典型的知識分子的形象。

我很喜歡他的《樹猶如此》，裡面的友情真的很讓人羨慕。

小說讀起來像是寶石，但是我的習慣不太好，其實短時間讀完很影響閱讀體驗。

我覺得可以在以後好好讀一下。

繼續說漫畫，我還讀過伊藤潤二的恐怖漫畫。

他最出名的就是《富江》，我最開始讀的也是《富江》，後面讀了所有我能找到的他的書，我感覺很有意思，那種熟悉，但是又不是全都知道的半中間的狀态，就是恐怖的根源。

我還比較喜歡他的《人間失格》，其實最開始我讀太宰治的《人間失格》沒有讀懂，但是他畫出來就感覺簡單了很多。

他的恐怖還跟《血之轍》那種人性的惡不一樣，也跟《惡之花》裡面那種青春期的無聊幻化出的惡不一樣，隻是單純的未知産生恐怖。

後面我實在受不了了，就讀了幾本能治愈我的漫畫。

我比較喜歡鶴田謙二畫的《流浪的愛瑪侬》和《回憶愛瑪侬》。

這兩本還能看懂，但是他的其他漫畫總給人一種我畫得很好，啊，腳本什麼的，真的不想費一點力氣的感覺。

後面我還讀淺野一二零，那種青春的頹廢和壓抑感，真的感覺很真實。

至于三浦健太郎的《劍風傳奇》和荒木飛呂彥的《JOJO的奇妙冒險》更是漫畫中的神作。

我還讀過《NANA》和《進擊的巨人》，這些作品也很好。

後面我還嘗試過買那種教怎麼畫漫畫的書，可是我現在已經23歲了，開始畫畫已經有點晚了。

後面我跟一個漫畫家合作的時候提供了腳本，但是他給我的感覺是他更喜歡奇幻方向，而我的大部分劇本都是科幻相關的，然後就沒有什麼合作了。

我讀了很多小說，也看了很多漫畫，這樣的我還是不夠好。

我時常在想我看了這麼多，我到底能寫出什麼水平的作品呢？

我記得我第一次嘗試創作是2022年的7月15日。

我花了一天時間創作了一篇不到2000字的科幻小說。

其實我看了很多科幻小說，阿西莫夫的《銀河帝國》還有我始終記不住作者名字的《沙丘》，當然還有繞不開的劉慈欣。

但是我的作品呢？

我的作品的内核是我做夢夢到的一個情節。

我把這個情節擴展了一下就開始寫作了。

我剛開始寫作的時候還什麼都不害怕，寫完檢查了一下錯别字就直接給《科幻世界》投稿了。

果不其然地沒有過審。

我寫了很多小說，知乎短篇，愛奇藝短篇，《科幻世界》，《延河》我都投過稿，但是都沒有通過。

我也是後來才知道紙媒已經很少出新人了，更何況我的作品還沒有到過審的那個水平。

後面我就開始寫網文。

最開始我就寫短篇，那種10000字的，那時候剛開始，一天寫2000字都感覺很折磨人。

再後面我習慣一天寫4000字了，再後面就是長時間日更6000。

我記得狀态最好的那一天我寫了大概18000字。

但是那種絕好的狀态不經常有。

我現在對自己的要求就是不管寫什麼，每天必須要更新6000字。

我曾經因為考試和工作的事情耽誤了寫作，那段時間之後我重拾寫作總感覺很難很難，寫1000字注意力就不集中了。

我現在已經知道我的缺點了，那就是我實在是眼高手低。

我看别的作家寫的小說都感覺沒有新意，總感覺自己能寫出更好的作品，但是要是讓我寫，腦子裡面想的好好的，寫出來就不盡人意。

我看得很多，寫得很少。

我曾經給自己定的目标，很少有完成的。

之前我在知乎上面看一個帖子，說寫小說這件事，100萬字是學費。

要是寫不到100萬字根本不知道寫作是怎麼回事。

我算了一下，直到現在我連學費都沒有交齊。

于是我就想，不管怎麼樣，直接寫吧。

寫100萬字看看自己能寫出什麼作品。

現在的我已經寫了好幾本小說了，有之前上大學時候隻列了大綱的科幻小說，也有學别人的作品的都市小說。

但是我寫完之後并沒有多少人看。

沒有别的原因，就是單純寫得不好看。

其實我也是寫完之後才知道硬科幻、都市、玄幻這種類型現在已經沒多少新人寫了。

大神作家給出的路線是先寫同人，找到感覺之後嘗試進行一些小的創新，最後能把握住之後再寫原創的作品。

可是我總是想着一戰成名，以為自己的想法是天下第一。

于是在寫作的路上四處碰壁。

我感覺失敗很好，單機寫作也很好，我現在的讀者就是我自己，其實很少有人關注到我的寫作。

這種感覺很好，人嘛，總是要習慣孤獨的。