“我在構思劇本的一開始就已确定了，青春期的朵恩是個容貌已經被模糊、乃至醜化到年齡性不強的可悲角色，因此選擇16歲還是10歲的女孩來扮演都并不要緊，這就是我沒有回絕彼得的建議，破例同意讓你來試鏡的原因。”雙眼明亮、言辭率直的簡·坎皮恩坐在她家中的花園裡，在邀請凱瑟琳品嘗了自家新出爐的新年餅幹後說出了這番話。

凱瑟琳沒有立刻回應，而是擡頭欣賞着紐約冬日少見的陽光，在穿透一棵枝葉大半已經枯黃墜落的山毛榉後，将簡那雖然束起但仍有幾縷垂在耳邊的淡金色長發點亮。

“這棵樹是你靈感的來源嗎？”凱瑟琳問道。

“不完全是，”簡認真地回答道，“在我童年位于惠靈頓的家中，有過一棵樹葉繁茂、枝幹遒勁的松樹，是我和家人一起親手種下的，當然，并沒有像《Sweetie》裡的劇情裡那樣把它拔出來的戲劇性故事發生，它至今仍然四季常青，陪伴着我的父母。”

簡·坎皮恩站了起來，走到山毛榉樹下，凝望它蒼老虬結的樹枝，感歎道：“植物是多麼神奇，它是如此安甯平靜，卻仿佛又能在無知無覺時就與你緊密結合與糾纏，如同弗裡達的那幅自畫像，荊棘安靜地盤繞在她的脖頸和胸膛之上，看似無害，卻會紮破肌膚，和你緊緊相貼。”

凱瑟琳有些感覺自己的思維與簡交彙融通了，但是按捺住自己想跳下椅子的沖動（她還是不想顯得幼稚），盡量平靜地說：“所以這就是在開頭凱伊夢到的那個噩夢場景，對嗎？朵恩就像那段紮破弗裡達的荊棘，就是凱伊夢中那塊黑暗中蜿蜒盤曲如同魔鬼般讓凱伊窒息的樹根，那樹根會深入土壤，紮根于房屋之下的無邊黑暗，給土地之上的人們帶來無窮風險——這就是朵恩。”

似乎想到了什麼，凱瑟琳不由自主地開始用呓語般的音調低聲說話：“她明明如此荒唐放蕩，卻還能像個公主一樣輕而易舉獲得全家的關注，獲得父親在電影前半段裡深沉的愛，這令總是力求完美的凱伊感到了外界與自身給心靈的雙重壓迫，直至參加了妹妹的葬禮也沒有為她帶來完全的解脫。”

簡·坎皮恩點頭贊同道：“你對凱伊的心理揣摩也不錯。凱伊與朵恩就如同在一根藤蔓上競相糾纏、争奪陽光的雙生花，在父母錯誤的澆灌照料下，最終一朵凋零，另一朵也行将毀滅。”她看向坐在旁邊從始至終聆聽她們的攝影師，她的校友、和她合拍過好幾部短片作品的莎莉·邦格斯。莎莉顯然也對凱瑟琳對角色内心的诠釋很滿意，走到一旁親自打開了攝像機的鏡頭蓋。

簡說：“這是我的第一部長片，我希望演員能做到對一切的理解都盡善盡美。現在，你已經看過劇本的全部内容，所以你是否想好了，等下到底試鏡朵恩的哪一段戲呢？”

凱瑟琳站起身，指着院門口停放的一輛破舊的福特野馬說道：“當然是這個。”

簡·坎皮恩心領神會，立刻讓兩個工作人員開始簡單布置這一段的場景。

十分鐘後，凱瑟琳坐在野馬後座靠窗的位置，她伸出那雙在她想象中已經纏着蕾絲束縛圈手套的手臂，塗着黑色指甲油、戴滿碩大的廉價戒指的左手惹人厭煩地不停旋轉着車窗玻璃按鈕。車窗的不斷開合讓狹縫裡的小石子跳躍迸濺，在玻璃上劃出刺耳的痕迹，而看到這一幕，凱瑟琳卻更加乖張癫狂地無聲大笑起來，對前排空無一人的座椅做出不斷張大嘴又收攏的怪狀。

臨時扮演父親一角的工作人員在窗外焦躁地來回走着，用看似親切實則不耐的口吻說：“下車吧，小公主，Sweetie，你是爸爸的好女孩，對不對？出來吧，出來吧……”

他試圖把凱瑟琳——朵恩拉出來，然而本來一直平視前方的朵恩突然面色扭曲地去咬父親伸進車内的手（這把工作人員差點吓得收回手），她表情兇狠的肥胖臉龐上滿是戾氣，還發出好幾聲野獸般的嘶吼，讓父親既擔心鄰居們會看到這令他丢臉的女兒，又對此無計可施。

凱瑟琳愉悅地想象着屋内的姐姐凱伊那痛恨至極的表情，她一定在擔心這樣被朵恩耽擱下去，她和父親将無法帶着男友路易斯去探望母親——幸好，已經對朵恩失望透頂的父親想到了一個妙招：謊稱是朵恩心愛的那個男朋友，“全能制片人”鮑勃給朵恩打來了提供演藝機會的電話。

本來還目露懷疑之色的朵恩，在聽說能參加試演後，興奮地整理自己淩亂油膩的短發，又試圖撫平褶皺邋遢的肥大短袖，這才連滾帶爬地沖出車外，去接那個所謂的電話。等她反應過來這是一場騙局時，父親、姐姐和姐姐的男友已經開着車絕塵而去，徒留朵恩在房子裡絕望地用聽筒不斷錘擊着牆壁，然後如同幽靈一般撲到窗前，望着空蕩蕩的院門口發出牲畜被屠宰般的哀嚎。

“……cut，good！”簡·坎皮恩凝望着籠罩在白色窗簾下悲泣的凱瑟琳，與莎莉對視一眼，兩人都注意到凱瑟琳的臉色仍然呆滞而痛苦，在簡喊cut後神情才漸漸回緩。

簡·坎皮恩的心裡不由湧起一股安定滿足的喜悅——彼得的話竟然沒有一絲一毫的誇大，這孩子确實有那種天分和靈氣。所以她找到了，她終于找到了朵恩，找到了這個放大并寄托了她童年那些和家人相處瑣碎磕碰的痛苦的女孩。

她沒有過多廢話，直接告訴凱瑟琳：“我認為你通過了。你就在英國生活是不是？正好，五天後我們就會在英國的拉科克小鎮進行拍攝，劇組的攝影器材已經從倫敦運了過去，制片助理在那租好了一棟合适的有柳樹的房子。我知道你還有三周就會開學，不要緊，我們預計總共的拍攝時間也隻有一個月，如果後期有素材方面的問題，我會親自通知你來補拍。”

然後凱瑟琳看到她走進屋内，撥通了給麗塔的電話（麗塔似乎對于她用不到半小時就征服導演獲得了這個角色并不吃驚），談論起她的片酬和形象安排問題。

“片酬是兩千美元，孩子。”簡打完電話後對她說，“我想這是個很合适的數字，你認為呢？還有，我注意到你今天應該比之前送來照片上的你更胖了一些，這很好，畢竟無論如何，在你化了模糊臉龐線條的妝容後還用臉部假體的話就會太明顯——你确實是個漂亮孩子，不真正增重的話會讓化妝師難以掩飾。而這部電影的寶貴投資不能浪費在這上面。”

年過三十仍然舉止直率、風風火火的簡·坎皮恩已經完全沉浸在對電影的規劃中，她沒再說多餘的鼓勵話，麗塔的助理驅車前來接走凱瑟琳時，她早已在和凱瑟琳做了簡單告别後，就返回屋内，繼續和莎莉孜孜不倦地完善她的拍攝計劃和分鏡了。

而凱瑟琳一坐上車，她的思維就從那個光怪陸離的屬于《Sweetie》的世界裡清醒過來，開始思考一個非常現實的問題：該如何向貝克爾夫婦告知自己即将又開始出演一部電影。

她隻有十歲，沒有監護人貝克爾夫婦的點頭，她無法擅自決定就住在劇組，更不可能獨自一人每天往返于拉科克小鎮與倫敦。而貝克爾夫人一定十分樂于在這一點上阻礙她的拍攝，如果能因為這個原因讓導演為她的無故缺席大發雷霆，從而使得她失去這次出演機會，那也許貝克爾夫人甚至會為此開一瓶香槟。而單獨告訴貝克爾先生也不行——他雖然這些年對她不算無情，但早就放棄勸阻和違逆自己妻子的意思了。

想到這裡，《Sweetie》那些痛苦得如同螞蟻在細細啃噬心靈的情節，如同毒藥一般鋪散開污染着她得到角色的好心情。

“不要隻把你的愛給我短短的一瞬間……永遠愛我，像從前一樣，你要全心全意愛我……”

幼年活潑可愛的朵恩穿着粉色的公主裙在花園裡盡情地跳着，細聲細氣地這樣唱着，她金棕色的長發在陽光下流淌着光芒——

雖然閱讀劇本時深深共情過朵恩，但她，凱瑟琳·霍麗德，并不是那個Sweetie，不是小公主，更不是朵恩。雖然朵恩的确有一個悲慘結局，她在父母疲憊漠然的眼神中疼痛而凄慘地死去，但她年幼時，也曾是父母的掌上明珠，穿着漂亮的小裙子在花園裡清脆地歌唱。即使後來變得醜陋肥胖，也還是被父母愛之如珍寶地寬容過。

而凱瑟琳回憶自己并不漫長的一生，從有記憶起，她就幾乎未感覺到母親貝克爾夫人對她的溫柔。她是如此熱衷于毀滅她的期待，她的愛好，她的熱情。好像她出生後遭受的一切冷待，就是一場對她前世罪孽的審判和贖罪。如果沒有妹妹安妮的存在，她還能安慰自己，不是每個母親都學會了如何當好一個母親。但貝克爾夫人對安妮是那樣的溫柔疼愛——