這個角色台詞極少，因而姜逾在訓練過程中，隻要反複念清楚找到“氣”的節奏點，達到不崩人設就行。

遠處的少男跑起來與她擁抱。

姜逾揚起眉，繼續念着台詞：“不要把我的衣服弄髒，不然我會殺了你哦？~”

不知道編劇的腦子怎麼搭上的，區區一個養女居然敢說出“殺二代首領心愛的男兒”這種話。

算了，此地的傲嬌霸總與純潔弱夫是主流的大熱門CP。

就當是為市場熱度與流量低頭。

姜逾心裡想着有的沒的，盡力忽視與少男擁抱的不适感。

十六歲的男演員與她擁抱的時候，姜逾總覺得自己像個|戀|童|癖，她應該在監獄裡，不應該在劇組裡。

她不知道過去男人是怎麼能安然接受與十幾歲女孩拍感情戲的，也不清楚寫着十幾歲女孩的愛戀、結婚的文娛産品又是出于何種心态。

他們總是用電影與文字記載着十幾歲的女孩如何早熟、如何暗戀他們，如何引誘他們。

什麼十幾歲蘿莉暗戀殺手大叔，被義正言辭拒絕，什麼十九歲女孩表白四十歲養父，被義正言辭拒絕，什麼幾歲被滅門的女孩，暗戀上師父，被義正言辭拒絕。

他們在鏡頭裡總是義正言辭的。

搞得過去的人一度以為，哪怕是個四十歲有名律師都不過是純情男孩，是被十幾歲心機深沉的女人蒙蔽的可憐人。

無論是否拒絕，電影、文學、現實，都令她感到不适。

在錯誤中強調男人如何正直，難道一件錯誤的事是為了讓男人以拒絕姿态出現在鏡頭下，讓大家在錯誤之中吻上一個正确的、虛僞的男人嗎？

或者鼓吹一個正确的結果，什麼終于賭對了人。

在陀螺旋轉中選擇向左，向右，有區别嗎？

别說以前就這樣了，可姜逾是個現代人，受衆也是現代人，而非古代人。

總之，在這類文娛輸出下，過去還火過一段時間的大叔戀。

電影、鏡頭，文字、文化，娛樂、藝術，都是一種坑坑窪窪的現實廢墟上的巧言令色的修飾。

可話又說回來，姜逾雖然無法接受一個源遠流長的戀|童|癖|文娛曆史，但不代表她會喜歡25歲以上的男人。

她喜歡十八歲到二十三歲的男性。

劇組就不能找點成年的少男感男人與她搭戲嗎？

顯然不能。

“因為有男粉跟我們反應，作為首領，你們隻有一個配子是不現實的。”

日常圍讀會上，姜逾靜靜地聽着。

編劇扶了扶眼鏡：“考慮到女男有别，你們幾個的異性戲份，我們要把握在一周内拍完。”

宋滿钰：“宣發方不是拿純愛當噱頭嗎？”

姜逾：“我都跟别人有女兒了，還要演純愛啊？”

兩位金龍視帝無奈對視：“一定要演一夜情、壞男人勾引我、我有個白月光死得早、好男人為我守貞潔嗎？”

編劇嚴肅點頭：“因為這樣更符合邏輯。”

此地主頻跟男頻的創作邏輯屬于一種殊途同歸。

從後台數據調研來看，大部分男粉認為女主隻有一個配子是不現實的。

貞|操|是男人才有的美德，性|自|由|、蕩|夫更是男人追求的經典塑造。

當然了，即便男主出身秦樓楚館也必須額外強調是個清純處|男，還得用大筆觸完善這個創作邏輯——什麼藏拙啦、長得好看、待價而沽、氣質、有女人保護等等。

至于女人，壞一點的評論就是推诿“女人就這樣”“是女人啊，不奇怪了”。

好一點的就是縱容“女人至死是少年”“那咋了，我們女人就這樣”“女人的心理學就是兒童心理學”“雖然她又渣又狗，但是好有魅力”。

貞操、貞潔、忠貞，是下位對上位必須表示的固有美德。

放|蕩、性|自由，是下位仰望上位的拙劣轉圈。

文娛中真正的自由，那就是當上位受到限制時，人們會說“那不現實”，以解|放|她的限制。

比如，三位首領統統隻有一個配子，這可是了不得的大事，女人怎麼能夠在配子上不自由、被限制于一個男人呢？

她們那麼優秀、位高權重、年紀大、本性如此、老家傳統、有經驗的更好等等，總之隻有一個配子是不現實的。

必須安排通房鴨頭、一|夜|情、壞男人、白月光、酒|後|亂|性等等。

而從主頻數據來看，大家對女人沒有忠貞的概念，即便她暧昧對象衆多，哪怕女主跟别人有了女兒，隻要女主一心一意愛他，那就是純愛1V1。

至于幾位發生關系的、暧昧的，那叫藍顔知己，女主承認的原配隻有XX一人而已。

劇情裡他們為女主愛誰而争風吃醋，劇情外居然也要分個唯一男主/配子出來。

拿着女主的鬼話當作他是原配的憑證。

真是閑的。