大男主劇大抵可以用一句話概括——男人會愛上壓迫，他們崇拜，并難以自拔地迷戀那些令他們喪失一切的女人。

汪洋如海的大男主劇，仿佛男人大腦的外置媒介，不斷演繹着“愛男”方式，于是，高呼“愛男”的男人越來越多，他們變得越來越被動，越來越覺醒。

當男人開始從外部的文娛中學習經驗、建立認知，那麼他的大腦也應該同公開的文檔一樣，任由她人的意識塑造，以電視、網劇、小說的媒介為刀，雕刻着她人所需要的東西。

獨立男性、大男主、愛男、男性主義、男本位，一溜煙概念越來越膨脹，他們的栖身之所越來越狹隘，容不下他者，更不存于一個人的“我”。

以《桃夭》為代表的粉圈争端，以粉圈為代表的制約關系常态。

所謂愛男，成為充滿刺激的攻讦、維護其被淩|虐|的欲|望，最終淪落為自願附庸于女人裁判的庸俗男人。

但從後台熱度、數據、财報來看，宣發營銷總是不斷地證實：口号的表象總是勝于實質的真相。

他們割舍掉的東西越來越多，從曆史到器官，從不現實的幻想到現實的身體。

字充滿了被人塑造的自厭，愛帶着任人宰殺的語義。

紀閱自願贅給江喬嫚，是一件理所應當的事。

這個男人沒有因為女人的喜惡而毀掉，順從于他最擁護的理念，達成了女人之間的“互市”。

“精神是誰的附庸，思想又是被誰造就的缺口。”紀知微以這一句結束了一卷。

《逆天》之後的姜逾忙着商務活動、忙于社交頒獎，平台的分豬肉獎終于輪到她品嘗一塊——雖然止步于一個最佳提名。

姚歡私下找過她談話：“如果你還在星雨的話，這個獎項會是你的，而不是常衡望的。”

姜逾再一次拒絕了姚歡的邀請，她今年還有很多劇要播，比如過一個月就要上映的《富饒女士》SP篇，三月份的《春天野草》，五月份待播的《追捕》，十月底待播的《逆天》等等。

常衡望、賀祥主演的大男主劇打算擠一擠暑期檔。

徐頌妗在錄制她的團綜，準備巡回演唱會。

一年三部劇加一部電影，堪稱娛樂圈當代勞模。

百忙之中，姜逾不忘找些樂子調劑自己的心情，工作室已然形成了配合默契的流水線——除了商務、維護粉圈，還要幫姜逾擇取一些合适的男人。

要健康、要美麗，還要是|處|男。

以至于小道消息爆出某視帝頂流腳踩兩條船的時候，工作室的人還在篩選新鮮的男人。

小道消息愈來愈烈，各種傳聞說的有鼻子有眼的。

姜逾聽到後，隻是反問：“有照片或視頻證據嗎？”

宋蓉城：“沒有傳出來。”

姜逾：“那就不需要承認，真發了就說是AI合成的。”

娛樂圈的女人哪有真“純情大女孩”的？

既然是女人，那自然就不存在偶像失格、欺騙粉絲了。

腳踏兩條船不過是犯錯，又不是犯法，再說了，女人嘛，總是風流愛少男。

姜逾不過是犯了一個全天下女人都會犯的錯。

消息愈演愈烈，沒有人承認是姜逾，沉默是傲慢者的特權。

反而因為主演的風|流|韻|事，讓《富饒女士》SP電影更受關注。

小生姜們主動洗地：“怎麼可能是姜逾？就姜逾的條件，難道不是男人占便宜了嗎？”

塑造成受害者是不錯的公關手段，也是十分好用的訓粉、虐粉方法。

這個世界上不存在完美的受害者，如果要說哪一種受害者不會受到挑剔，那就是“被塑造的受害者”。

明明是她主動的，卻是受害的。

明明是受害的，卻都怪他的主動。

這不僅是雙标，更是出于同一種認知——後者為前者理所應當的服務，還必須感恩戴德。

三月份，毫發未損的姜逾受邀前往第一區紀家，參與A市名流的一次聚會。

與娛樂圈明星相似，大婦與名流之間也需要運營一種“個人形象”。

比如，博學多才的紀知微，勤勤懇懇的稅收媛。

如果說，男人明星的“個人形象”隻被允許于美貌，或充滿了獻祭意味的大男主，那麼女人們的“人設”就要生動形象多了。

姜逾沒想到紀閱能夠攬着江喬嫚的手出席。

這位江家配子俨然成為了一幅理想中的大男主人設：家長變好了，不再出去拈花惹草，還主動把工資卡、管家權交給他，他與小舅、長輩們的關系偶有摩擦但逐漸緩和，他甚至還能跟紀知微說上幾句話。

紀家的男兒已經死了。

死得理所應當，死得毫不意外，大家如此淡然地接受了一位江家配子的存在。

紀知微說：“家裡的房間還為你留着。”