樓主回複2411L：股票漲到三百，我全賣出去了，賺麻了。

2412L：我去買點。

……

樓主：姜逾我不會放過你的，股票怎麼漲到五百了？

2475L：謝謝樓主，已經财富自由了哈哈！

3141L：現在買還來得及嗎？】

姜逾在主頻的風評時好時壞，時神時鬼，走勢就跟上市後的公司一樣主打一個一波三折。

還是有區别的，畢竟主頻一緻認為：買股票總體還能賺點小錢，但姜逾參加比賽不為賺錢，隻是單純地為了折磨人。

主頻把榮譽還給姜逾後，又開始喜氣洋洋熱烈讨論：“這次就原諒姜逾了，姜姜下次有事提前說，好姐妹替你打比賽。”

如果談到姜逾的新餅，那就是可惡的姜逾為了肮髒的錢來折磨所有人。

八月，《Equity》開機儀式，姜逾穿着職業正裝，兩眼無神地看向鏡頭。

早在一個月前，富曜先是塞給姜逾兩本經濟學的入門書籍，千叮咛萬囑咐，要姜逾能夠在開機儀式之前背的滾瓜爛熟。

姜逾徹夜苦讀，連男人都很少碰了，等開機儀式那一天，姜逾滿臉期待着記者提問，滿肚子的經濟學知識正缺場面顯擺。

沒想到富曜特意告訴她：“那兩本書沒什麼用，早過期好幾年了，你不用掉書袋。”

刹那間，姜逾熱情滾燙的知識之心被人狠狠潑了一盆冰水，整個人仿佛被抽走了精氣神。

富曜見狀大為滿意：“沒錯，就是這個狀态，你要保持住。實習生是這樣的，呆滞、清澈、滿嘴想掉書袋。”

姜逾忍住了想揍人的沖動。

《Equity》的第一場戲就是大結局，這是一段主角斥責大婦的長鏡頭，所有配角、群演穿着顔色不一、舊的職業正裝，在整個畫面中，她們與穿着白色全新的正裝的大婦遙遙相對。

榮譽滿身的實力派演員宋滿钰負責出演主角，她穿着破舊的姥太背心，外頭罩着一件工作服，連連感歎：“可算讓我撈到一個正派主角了。”

隻見宋滿钰額外享受正派主角的待遇，一段段長台詞、感情爆發極有力量。

“向我道歉！”

“向我的同事道歉！”

“向我們一線的勞動者道歉！”

鏡頭的最後，是“ALL ANIMALS ARE EQUAL”，是新的派系形成，“BUT SOME ARE MORE EQUAL THAN OTHERS”。

富曜自覺諷刺的藝術已經達到|高|潮|，可姜逾卻看出了另一層意思——鏡頭下、場面中、熒幕上，全是女人。

勤勤懇懇的女人，勾心鬥角的女人，正義的女人，邪惡的女人。

沒有男人。

因為性别的叙述角度是狹隘的，哪怕她們有一半。

在過去，高階層的人更少，但精英叙事是受到追捧的，大衆叙事更是正确，所有的叙事都是男與男之間展開，沒有人說其實他們很狹隘嗎？

沒有人說《Equity》很狹隘。

就像這句“ALL ANIMALS……”曾經的故事被翻譯為“他們”一樣。

下半年，姜逾進組《賀年華2》，這是姜逾第一次接觸到業内的頂級資源，來往都是中老年女人，她們看向姜逾的眼神，總是帶有一種“小年輕”的輕視感。

“等你活到我這個歲數就知道了。”

副導演的話有倚老賣老之嫌，但她的态度向來如此——尊重資曆。

兩人的争執在于《賀年華2》的拍攝劇情，姜逾的角色被重拍不少次，經常是她們腦子一拍，想起某位科學家、政|治|家的事迹，然後要求重拍，作為背景闆的姜逾自然跟着重複拍攝——她們管這個叫做精益求精。

《賀年華2》裡頭也有不少男演員，比如被某角色教育的、主導的、進步的男人。

副導演對于男人的态度有耐心多了——她直接無視。

男人這種生物在她看來，大概就是愚笨的、短命的，既沒有智力上天賦，也沒有積累社會經驗的壽命，他們就像是早上開的花，晚上就謝掉。

也許白天裡會有女人耐心給花澆水，但她一定不止澆水這一件事。

副導演也是如此。

當男人、更年輕的少年人與姜逾發生沖突的時候，副導演會呵斥她們尊重姜逾——論資曆，姜逾入行有四年之久，論榮譽，她好歹也是個影帝。

雖然大部分女人沒有把影帝當成什麼至高無上的榮譽。

而是默認姜逾具有影帝一樣的天賦，比如迅速領悟台詞，秒切情緒配合；再比如了解劇組安排，協助好秩序。

很遺憾，姜逾領悟不了莫名其妙的打光與台詞，更做不到去協理一個數千人的大劇組。

人們沒有質疑姜逾德不配位，隻是對着某個偶爾出色的鏡頭，無比寬容、十分恍然地說：“原來小姜是天賦型的演員。”

姜逾有自己的想法，她往返于兩個劇組，驚訝地發現這對母女的沖突——富曜的作品常常會用力凸顯出一種人力的可笑感，充滿了對聰明、謙和、智慧的上等人的嘲諷。

即便她的主角有着上等體面的職業，但這位主角的成長劇情一定伴随着各路的打擊與困難。

而富曜母親的作品……是完完全全的大家長式的叙事，比精英叙事有過之而無不及。

在《賀年華》系列的劇情分析中，作為群像劇，裡面主要角色都有原型，她們大部分出身優渥，懷抱着高尚的情操與遠大的志向，改變了當時陷入苦難中的世界。

整個主要角色團體，充滿了對底層的人們、對愚昧的男人們的教育與拯救。

教育，感化，拯救，改變。

甚至在劇組中，她們默認年長即智慧，榮譽即聰慧，正确即正義。

默認年長者有權力教導資曆尚淺的年輕人，默認資曆深厚的人自然是工作能力突出。

自然而然地将正确的想法、遠大的理想、高尚的人品、遠見的洞知，不斷加注在主角團隊中。

與之伴随而來的還有屬于主要角色們的聰慧、權勢、能力、天賦，像是往熊熊火焰中扔下一捆捆的柴。

這柴，自然得是愚昧的、淺薄的、不懂理想的、隻限于小情小愛的男人。

“這種塑造跟男頻大女主塑造的區别隻有年紀。”

男頻的二十歲總裁還是太那個了，就算是年齡超标的仙俠古偶《桃夭》，也得是兩萬八千歲的天帝，《賀年華》系列好歹齊聚老中青少四代女人。

不過本質都一樣，為女人賦魅、賦權、賦予全能，同時刻畫男人的愚蠢傲慢，讓他們不值得被這麼好的女人教育，讓他們成為好女人犯錯的誘因，同時贊頌好男人的順從，得到了“雖然被犧牲，但是被記挂”的好結局。

姜逾可以想象到《賀年華2》中的男演員、男角色會面對什麼樣的輿論場。

【“XX這才是大男主，舍己為人！不拘泥小情小愛！”

“XXX嗲嗲的沒完沒了了。”

“要不是XXX，我們的家長也不會變得這麼被動。”】

像是在告訴熒幕外的男人，你們不要學電視劇中的男人一樣矯情造作，不要錯過好女人。

主角團裡頭的好女人有很多：嘴巴刻薄其實是心裡關心；呆呆木木其實是内慧；去點少爺先生，那更是迫不得已的深情好女人。

這種形象塑造似乎折射了富院長對富曜的态度，姜逾往返于兩個劇組，但兩位導演都沒有問她關于另一個劇組的事。

不過暑假期間，富曜的女兒倒是來《賀年華2》劇組玩過一陣，富院長毫不掩飾地表達自己對孫女的喜愛，受到大導演的影響，劇組上下對這個孩子無一不應。

但是富曜沒什麼談論的興趣，她從不在孩子面前談到自己的母親——除非劇組資金不足，或者她又看上哪個型号的設備，甚至孩子去往兩個劇組都是由她的配子負責接送。

富曜與富院長的關系真是難以捉摸。