說完他還給林千秋解釋，原來此時日本的業餘段位證書都是由棋院頒發的，業餘五段以下（含業餘五段）都很寬松。基本上隻要寄幾張能表現自己水平的對局棋譜給棋院的‘專家’評判，附上費用，就能拿到相應段位的證書了...發證書本身也是棋院的一大财源。

可想而知，就算棋院的‘專家’靠譜，對于想要拿證書的人，可操作空間也是很大的。不過業餘五段以上就是另一回事了，往往有大型比賽經曆和勝率等方面的要求。

因此以業餘五段以下的‘水分’很大，她哪怕水平不高，寫個業餘五段也沒有欺詐的嫌疑。

那既然是這樣，林千秋也就不客氣了，本着還是盡量不要‘欺詐’的樸素想法，她登記的是業餘五段——嗯，不管怎麼說，上輩子那種運氣好就能沖段成功的實力，八十年代适應一下這時候的圍棋規則，打高級别職業賽都夠了，業餘段位不是随便？

做好了登記後，林千秋選擇先看棋...怎麼說呢，不愧是八十年代初，這時候的日本圍棋獨步天下。這種強不隻是體現在職業棋手的國際排名上，也體現在國内擁有大量的圍棋人口。所以哪怕隻是一間普通的圍棋會所裡，棋手的普遍水平也不錯。

看得出來都是背過定式，下過幾年棋的...至少能中規中矩‘鋪地闆’了。

但也就是這樣了，基本上都是林千秋一掃而過就能看穿的棋路——之所以這樣，除了因為林千秋是後來者，能高屋建瓴地看這個時代的圍棋外，還因為日本圍棋有一個特點，就是特别在意‘棋型’。

雖然大家總說日本棋壇巅峰的‘六超’中，大竹英雄是‘美學棋士’‘美形大竹’，尤其講究棋局排布的高低搭配、棋型優美。他會認為如果一盤圍棋棋型不美，即使赢了也無意義，隻會玷污棋譜。

但和他同時代的頂級棋手，或多或少都有這個傾向。哪怕是棋局相對‘質樸務實’的，也隻是相對而已。

而‘上行下效’，結果就是等而下之的職業棋士、業餘愛好者都學這種圍棋。

水平高的職業棋士不好說，反正這種普通業餘愛好者追求棋型優美，在林千秋看來就是規矩到了刻闆的程度。因為基本是照着定式和棋譜來的，真是一眼看穿棋路。說不定林千秋猜他們下一手的速度，比他們自己放棋子還更快呢！

不過，這個時候日本圍棋的規則還真有些不同，像是最重要的‘貼目’（圍棋開局猜先後，會由猜中的人執黑先行，這個先手是有優勢的，為了拉平這個優勢，就會貼目），日本十九世紀初就開始了，最初是貼3目，後來變成4目、4.5目。直到幾年前，貼目又提升到了5.5目。

這其實依舊對白棋不公平，所以日後貼目還會增加，日韓會增加到6目半，華夏則更進一步，到了7目半。這等于是說，棋局才開始，黑棋就輸白棋6目半或7目半了。

其實按照阿爾法狗的計算中，7目半是相對公平的，不過堅持6目半也有其道理。因為人腦畢竟不是AI，很難絕對把握住先手優勢，先手7目半的優勢不見得能體現在棋局上。事實上，就算是高水平的職業賽，也很少有人能将接近7目半的先手優勢完全變現。

林千秋一邊看棋，一邊回憶自己所知的這年頭的圍棋規則，兩相印證——其實這還算好的，圍棋規則本來就不多，有差異的地方更少。相比之下，這個時代，很多老的圍棋定式才真的叫林千秋有兩眼一抹黑的生疏感。

一時間她都不确定是她有問題，還是下出那些定式的人有問題了......

怎麼說呢，雖然林千秋不是AI圍棋時代成長起來的棋手，事實上她放棄職業棋手的路時，圍棋才開始‘AI化’。但就算是她之前學棋的時候，那也是2000年以後了，那時圍棋和八十年代對比也有很大變化。

很多八十年代流行的下法，可能在她學棋的時候已經被淘汰了。就算在一些老棋譜裡見過，也不會太用心，這時候就有一種不認識的美感——這種‘不認識’帶來的結果，就好比是數學證明題，沒辦法直接‘由此可知’，得從頭證明。

而衆所周知，基礎的東西從頭證明也可以是很複雜的。

就在林千秋心裡因為這個原因貓貓頭流淚的時候，忽然注意到了一邊居然有人在下彩棋——簡單來說，就是有人賭棋！