大梁就沒有這麼複雜了，簡單來說，如今大梁小說主要分為四大類型有：曆史小說，神話靈怪小說，英雄傳奇小說，世情小說。

其中，曆史小說創作背景是大梁以前的朝代，以之前朝代的曆史事件和人物為基礎創作的，有融合真實曆史，也有作者的虛構，跟上輩子寫唐宋元明清這些朝代的網絡小說大差不大，隻是不會像網文那樣融入穿越重生什麼的内容，倒是會加入一些精怪元素。

神話靈怪小說呢，則分為上古記載的神話靈怪和作者原創的，以及西方一些神話也會成為這類小說的創作内容，不過因為西方神話在大梁有些水土不服，這種内容創作的作者很少，屬于小衆類别，在沿海和港口一帶會有一批讀者，因為沿海港口一帶外國人比較多。

英雄傳奇小說則有點像網文時代的武俠小說了，這個類型在大梁很有一批受衆，是以也是收稿的主流類型。

至于世情小說，可以将才子佳人的愛情故事歸在裡面，也可以将家長裡短的生活算入其中，是大梁市場最為廣闊的小說類型，特别是愛情故事，大型的報社，基本都有專門開一本刊物或者報紙來做這一個類型的内容。

畢竟愛情這個話題，千古以來都是叫人向往的，尤其是年輕的女女男男，對愛情的好奇與興趣是極大的，與愛情相關的小說市場，也就跟着繁榮了。

而在這四大主要類型之中還有其他小衆的題材，但戴琳琅第一本書并不打算考慮小衆的題材，也就略過不提。

她将視線在這四大主流中逡巡，最終停留在白紙上的[愛情]二字上。

既然想要掙錢，那為什麼不選擇主流市場中最熱門的題材呢？

雖然這個題材的競争大，但回報率也豐厚，一旦合準了胃口，小白作者也能瞬間成為炙手可熱的暢銷書作家。

當然啦，這裡的[愛情]指的是異性之間的愛情，在大梁，異性之間的愛情才是主流。

戴琳琅前世是女頻寫手出身，寫異性之間的愛情不成問題，重點是，她得寫什麼樣的内容，才能在這激烈的競争中嶄露頭角，赢得讀者的青睐呢？

二月份，報紙《文壇百曉生》公布了去年的熱門小說，其中上榜的五部以愛情為主題的小說中，有三部背景是古代言情，即大梁之前的朝代，有一部是神話靈怪，而當代背景的社會言情小說，隻上榜了一部。

近幾年來，古代言情小說題材是挺熱門，特别是過往的才子佳人題材，這幾年都有上榜的小說。

而這放在大梁108年之前，幾乎是不可能出現的，因為那時候這個題材是屬于敏感題材很容易就描寫到三妻四妾生活，而大梁是不允許鼓吹古代三妻四妾的，即便是真實曆史小說，在需要描寫到這樣的社會背景時，也必須得是批判嘲諷的态度，并且相關審核十分嚴格。

也就是過了百年，題材解禁，在大梁118年一本描述世家女與書生陰差陽錯失了緣分，入宮為妃，後在已掌握實權的書生的幫助下成為攝政太後的小說《玉奴嬌》爆火全國，銷量打破前十年言情小說記錄後，小說行業的作者才紛紛湧入這個題材，古代言情小說這才重新‘上桌吃飯’，并在這幾年越戰越勇，将其他背景的言情小說，特别是過往愛情小說扛把子的社會言情小說壓在底下。

換句話說，現在言情小說中最熱門的小說題材，是古代言情小說，而這個古代言情小說寫得最多的，就是宮廷，宅鬥，山野靈怪，江湖這些，用上輩子網文的标簽，就是宮鬥，宅鬥，奇幻言情，江湖俠義言情。

乍一看，種類似乎與上輩子的古代言情小說分類大差不大了，寫的作者也很多，每個月都能看到有新的古代言情小說出版，正在連載的更是不知幾何。

想要從這裡殺出來，似乎不是那麼容易。

但是，千萬别忘了，她上輩子可是從“全民創作”時代走來的網文作者啊，那時候的全國人口數量十幾億，投身于網文事業的更是不知道幾何，現在大梁的總人口才五億多，還不像後是那樣是九年義務教育，且有網絡在家坐觀全世界，教人寫作的課程更是随意一搜就搜到，發表作品也是格外容易的事情，義務教育出來寫小說也不奇怪。大梁可沒有這麼好的條件，六年的義務教育，可沒教那麼多東西，而接受初等教育和高等教育的，于全國人口而言又是比較少的一撮人，從作者數量而言，前世是完爆現在的。

另一方面，前世的創作創新，也不是現在能及的，哪怕大梁的小說行業一直在說“無新内容可寫”“無新書好讀”，可以戴琳琅這個從網文時代走來的眼光來看，現在大梁的小說行業，可寫的東西實在是太多了。

她隻是有些拿不定，到底要拿出什麼内容來，既有新意，又能為這個時代讀者接受。

畢竟，提前一步是天才，太超前就是瘋子了。

網文小說，也是與時俱進，跟随社會發展而創新的。

她要做的，就是看一下在哪裡折衷。