分成充滿太多的不确定性，尤其對沒有讀者基礎的新人作者而言，分成的收益往往很不樂觀。

不過現實很多時候買斷對新人也很不友好，因為沒有名氣，出版方給的買斷價格高不到哪裡去。

總之，在新人時期，稿費上都談不上友好就是了。

這也是一開始趙瑾瑜沒跟戴琳琅談出版的理由，當時她是純新人，不可能會給她高價的。

如今戴琳琅雖然還是新人，但卻是“強勢”新人了，《主母》熱度的高漲，讓采薇報社對這本小說也抱起了期望，在評估過後，願意給出800兩的出版買斷價格。

這個價格談得上是高額買斷了，須知道，一些小報刊給新人的買斷價格是有可能低到五兩銀子的。正常的報刊，給新人作者的價格往往也不會超過100兩。

采薇報社給戴琳琅的這個價，得有點名氣的作者才能拿到。

就是按照10%分成銷量來計算，定價68文錢的單行本，也得賣出12萬冊左右，作者才能拿到這個錢。

但現實就是《相思》旬報這幾年來總銷量超過12萬冊的小說，一個巴掌都數得過來。

聽起來似乎有點奇怪，畢竟《相思》旬報平均每期銷量都在三十萬左右，裡面刊登的長篇小說都是報刊編輯精挑細選的，怎麼出版之後，銷量破個十萬都沒有呢？

可數據不是這樣粗暴對等計算的，報紙的銷量是報紙的，單行本的銷量又是另外一回事了。大多數的作者在購買《相思》旬報的時候，為的是整個報紙的小說質量，其中短篇小說占據了報紙的大頭，長篇小說要是不好看，但因為報紙上其他短篇小說符合口味，讀者也會購買。

《相思》旬報平均每期三十萬左右的銷量，大部分都是報紙本身的粉絲讀者貢獻出來的。

而這裡面，有多少能轉化為刊載的長篇小說的讀者，就不一定了。

一般來說，《相思》旬報對長篇小說有3%~5%左右的轉化率，就算正常的。

當然，這些說的是一般情況，像《主母》這樣的小說，就不能以普遍的規律來計算。

采薇報社覺得，假設《相思》旬報目前新增的三十萬銷量有二十五萬是緣于《主母》這篇小說的話，排除掉囊中羞澀，難以出起或舍不得再出68文買單行本的讀者，以及覺得在報紙上看過了劇情，不想再買單行本的讀者，還有其他種種因素不會購買單行本的讀者，按照30%的轉化率計算的話，也能有個七八萬銷量，加上《相思》旬報原先30萬銷量的3%~5%轉化率，以及後期連載新增的讀者，投入的宣傳，《主母》單行本銷量要突破12萬應當不是難事。

所以綜合考量之後，報社才會給出800兩的出版買斷報價。

這對任何一個新人作者來說，都是一筆很可觀的價格了。

然而戴琳琅最終還是拒絕了。

不是因為她有什麼穿越者的盲目自信，覺得自己一定能夠順風順水作品大賣，而是在收入兩百多兩銀子後，她手頭上并不缺錢，現在又是在學校，沒有什麼緊急迫切的大開銷，既然如今，她自然也想要試着博一下。

就跟報社出高額買斷想賭一把一樣，戴琳琅也想試試，在這個世界出版的第一本書，能不能給自己什麼驚喜。

反正她還年輕，賭得起，沒必要盯着八百兩銀子不放。

“既如此，那就談分成吧。”

戴琳琅在簽約作者的契書上要求了契約期間寫作出版的書，若是談分成，最低都要10%，當時采薇報社也就這一條讨論了許久，因為正常來說，新人的分成都挺低的。

雖然他們乙級作者簽約标準給的是10%，但那都是有高要求的，完不成要求，契約等級有可能會下降，屆時分成标準自然也能降。

而與戴琳琅簽署的契約是不能下降的，不管她的作品如何，哪怕質量差，最低都要給10%，優秀的作品還要再談。

《主母》這篇小說，怎麼看也不能用10%的最低分成，可若是給高了，報社這邊也不太願意。

雙方讨論之後，最後決定采取階梯分成。

15萬銷量以内，按10%分成。

15萬~20萬銷量，按12%分成。

20萬~30萬銷量，按16%分成。

30萬~50萬銷量，按19%分成。

超過50萬銷量，則按照22%分成。

至于再往上，就沒有說了。因為小說行業發展以來，銷量超五十萬冊的，少之又少，就是當年掀起古代言情小說熱的《玉奴嬌》，當年的總銷量都沒破五十萬，也就是再版多次之後，銷量才沖上了一百萬冊，成為百萬暢銷大神作者。

而自她之後這樣的百萬暢銷書作者，屈指可數，其中是新人作家的，一個都沒有。

新人作家别說是暢銷百萬冊了，這十年來，就是銷量破五十萬的，一個也沒有。

所以分成提到五十萬這個階梯，基本就萬無一失了——在當下，采薇報社确實如此評估的。