折月樓主戒了酒，身體也恢複不到從前了。

除了肝病治不好，還添了食道破裂、骨質疏松等新疾。

他飽受着病痛折磨，又不能喝酒，覺的人生了無樂趣，不如死了算了。

于是，又開始喝酒，基本上，喝三次酒、吐一回血，也還是要喝。

他在放棄治療的同時，沒有放棄武俠小說的創作。

甚至，生出了一種使命感——

他要在有限的生命裡，發揮餘光餘熱，借助自己的影響力，去提搞武俠小說的文學性，提高武俠小說家在文學界的地位。

在這一崇高理想的催化下，他開始創作——

《大武俠時代

——江湖萬裡，十載刀歌》

由十幾個小故事構成，最後彙成一個大的故事。

一個完整的江湖。

從前，他将電影的節奏感，引入了武俠小說的創作中。

給了讀者全新的體驗，引後來無數的同行，競相模仿。

到這時，他的想法，已走在了電影的前面。

在非線性叙事尚在探索中，《東邪西毒》《低俗小說》還沒有問世的年代，那十幾個小故事，他已打算采用非線性網狀式結構，來進行寫作。

其中一個主角，就叫小方。

另一個主角小馬，常常會說，‘小方是天下第一的好朋友’。

很遺憾的是，他的‘大武俠時代’還沒有完成，他的生命就結束了。

***

彌留之際，他的好朋友們齊聚一堂。

但沒有一個女人來看他，三個兒子也都不跟他姓。

他十分地困惑，還問出了一句，‘我的那些女朋友呢，都去了哪裡？怎麼一個都沒來麼……’

然後，咽了氣。

他的徒弟們，為他披麻戴孝，在靈堂守了七天七夜。

陪他到最後的方昌哲，親手寫了一副挽聯——

‘十三武器成絕響，人間不見李遇白。’

遠在香港的秦庚，也送來了一副挽聯——

‘折月離開了人間，折月活在了心中。’

許久不見的司空昙出現，還帶來了49瓶xo，曉得他生死事小、喝酒為大，說要用他生前最愛之物，來給他陪葬。

在折月樓主活着的時候，常常跟他拼酒的狄雲鶴提議——

‘不行，這酒招來螞蟻，把他咬壞了怎麼辦？’

‘不如，大家一起陪他喝了吧！’

當衆人暢飲完了，把空酒瓶子往棺材裡塞時，折月樓主的屍體，出現了異動。

他的眼角，流出了兩行血淚。

不知道是被感動的？

還是被氣到了。

***

人們在談起折月樓主時，總會将他的人品和文品，分開來講。

他是個渣男，毫無疑問的渣男。

他的生父，對他和姐姐，管生不管養。

他對他的三個非婚生的兒子，也都管生不管養。

他是個大師，武俠文學大師中的大師。

坐二望一的大師。

在他短短四十年多年的生命裡，創作出的八十多部武俠小說，優點一大堆，問題也不少。

最大的問題，就是代筆泛濫，很多爛尾。

他的八十多部小說裡，起碼有三分之一，存在代筆。

根本不需要考據，一眼就能看出來。

其他台灣武俠小說家，諸如鴻沉客、司空昙，也會找代筆，但代筆的水平，跟他們也就差個一檔、半檔，至多兩檔。有時候，是能魚目混珠，迷惑讀者的。

像折月樓主這種不世出的天才。

他找誰當代筆，水平都跟他差好幾個檔。

他的讀者也都慣着他。

他巅峰期的作品，即使爛尾了，甚至不寫了，讀者也會認可，那是半部好書。

值得一讀再讀，珍藏箱底。

***

他就是一個矛盾綜合體，又懶又散，又有追求。

就這麼懶懶散散地，為武俠文學的發展，做了不少革新與貢獻——

他在文辭寫法上，開創了短平快的風格。

充滿了智慧哲理，散文詩一樣的語言，深深地影響了後來的翁在鼎。

他在人設塑造上，極具漫畫感。

摒棄了古早小說裡菜鳥升級的路子，創造了一出場就成名已久，武功高強的滿級賬号男主。書中反派人物，各方面都與主角相當，自成魅力，不是為了襯托主角而存在。還有很多很新鮮的配角，什麼鐵T、僞./娘、瞎子、跛子，一大堆。

他擅于刻畫人性，不加僞飾，大膽剖析。

他将武打招式，化繁為簡，提出了無招勝有招的概念。

他的筆下，高手之間對決，天時、地利、人和等外部環境，會在很大程度，影響到決戰雙方的心态波動，而精神氣勢上的強弱，往往比招數手法更重要。

他拔高了武俠的格調，提倡法治觀念。

中後期的大多主角，都不喜歡動用私刑，來解決仇怨。

他的小說裡，有衆多的金句，廣為流傳，比如‘人在江湖，身不由己’……

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