“我們編劇，其實沒什麼地位。”孫子睿說。

“怎麼會呢？”簡疏文說，“劇本劇本，一劇之本，編劇是很重要的職業。”

“話是這麼說，所有人都知道國内缺好劇本、缺好編劇，可真到了現實中，大部分編劇是沒有話語權的，制片、導演、甚至是演員，都可以改劇本，劇拍出來其實有大半内容已經不是編劇原來寫的東西了，可觀衆不知道裡面的彎彎繞繞啊，所以隻罵編劇，編劇就是背鍋的。”孫子睿委屈地說。

孫子睿又道：“不過也不是所有編劇都這樣，行業頂尖的大編劇話語權就非常大，比如鄭長臨，但能做到這種地位的大編劇少之又少，一隻手都能數得過來。”

“聽起來，編劇這一行，上下分層很嚴重啊。”簡疏文說。

“是，所以很多沒什麼名氣的編劇，出路隻有幫那些大編劇寫東西。”

“怎麼個幫法？”

“有兩種方式，一種是加入大編劇自己的編劇工作室，成為工作室的一名寫手，在大編劇的安排下跟很多人一起共同創作劇本，一般是大編劇給大綱，然後分配任務，這個人寫1到10集，那個人寫11到20集。”

簡疏文恍然大悟，“竟然是這種模式，難怪有時候我看電視劇，覺得有些劇情不連貫，甚至連人物性格都前後矛盾，原來是好幾個人寫的，這也難怪。”

“這還不止，等劇本到了片場，又不知道有哪位神人要改，改得好的也就罷了，可有些人改的時候顧頭不顧尾，有時連伏筆都給改沒了，這是常有的事。《白日星星》還好，最終拍出來的内容跟劇本差别不大，你看，尊重劇本的效果不會差。”

“所以，《白日星星》是您在鄭長臨工作室當寫手的時候寫的？”簡疏文猜測。

孫子睿搖了搖頭，“不是。我剛才說幫大編劇寫東西有兩種方式，加入工作室是第一種，還有第二種，那就是把自己寫的劇本賣給編劇工作室。”

簡疏文不解，問道：“可您不是說，編劇工作室裡雇了很多寫手嗎？都已經雇這麼多寫手了，還有必要在外面買劇本嗎？”

孫子睿點點頭，“有，因為需求量太大了。那麼多影視劇要立項，哪怕是改編自小說的也要先把小說轉成劇本。大家都缺劇本，而大家去買劇本的時候，又不敢信任那些沒有名氣的編劇，都想跟有名氣的編劇工作室買本子，這就導緻沒名氣的編劇賣不出本子，有名氣的編劇工作室就算養了很多寫手也依然寫不過來，于是就産生了這樣一條交易鍊——工作室從外面買其他人的本子回來改。”

聽到這裡，簡疏文聽明白了，“所以，《白日星星》是您寫的，然後賣給了鄭長臨的編劇工作室，鄭長臨改編後賣給了劇組，但隻署了他自己的名，沒署您的名字？”

“他甚至連改編都不改編，他把我的劇本原封不動地賣出去，隻署他一個人的名！”

“您想要回署名權？”簡疏文問。

“是。我隻要署名權。”孫子睿一字一句道。

簡疏文接下了這單案子。

案子看起來并不複雜，雖然鄭長臨從孫子睿手中買下了《白日星星》劇本版權，但署名權屬于人身權，這一權利是不能轉讓的，哪怕著作權被轉讓了，原著作者的署名權也依然應該保留，孫子睿可以要回署名權。

簡疏文跟孫子睿溝通清楚了一些事情後，孫子睿先回去了。

簡疏文一看手表，剛好到了下班時間，簡疏文伸了個懶腰，走向一旁正在整理資料的陳非，拍了拍他的肩膀，對他說：“陳非，有個好消息，要不要聽？”

“要。”陳非看起來沒有一點驚喜也沒有一點好奇。