是第十次嗎？舒明言在心裡問道。

【不是】聲音回答了她。

和記憶中沒有差别，江弦生面對詢問，隻将話語反複。已洽談好的合作行程，江弦生都安穩配合，戲中的她們可以配合默契地上演愛恨糾纏，戲外的江弦生，在無人關注時，對舒明言則是漠然置之。江弦生不推脫、不拒絕公司給予的安排，對待舒明言就像那些不深交的合作方那樣等閑視之，平淡、平等、不做親疏，平平地對待是最溫柔的刀，緩緩地推入心口。

此後的一些相處好似記憶裡一樣，但有着細微的不同，這一世的江弦生還不能做到鐵石心腸，有好幾次，江弦生都在面對舒明言的示好時，下意識給了慣有的回應，反應過來後又連忙推開。

接吻也好，親昵也好，身體與靈魂已烙下了印記，三次重生累計的二十六年，遠遠敵不過分手前輪回往複累計的七十幾年，抵不過本能性地回應，這讓江弦生很是懊惱。

但江弦生有她的辦法，沉浸式演繹法是她最會使用的方法，并非專業出身的江弦生在初踏入演藝圈時，本能地使用這個方法，它能夠很好的幫她代入到角色當中去，但其後果往往也是難以出戲，或者出戲後會完全剝奪戲中的情感，像一個生硬的表演機器。

舒明言曾教過江弦生如何區分自己與角色，分割劇内外的世界，設置一個關鍵“錨點”，然後在這個“錨點”基礎上二次設置和角色有關聯的“連接點”，通過錨點來将情緒緩緩抽離，又因連接點的存在保留角色情緒以便下一次串聯，而不至于完全沉浸或剝離。

每日回到住所後，江弦生都會複盤當日的表現，貼合自己去設定好需要演出的人物角色，并撰寫人物小傳，房間内擺放了大量的鏡子，江弦生通過鏡子調整自己的表情、語氣、神色等等。江弦生不斷壓抑自我，不斷催眠自己，她創作了一個和自己高度相似但又不一樣的角色，這樣能更好的方便她代入角色，全然地将自己當成她筆下的“江弦生”，這是一場無法出戲的表演。

她在記憶的迷宮裡打開一扇門，将真實的自己關了進去，然後合上門，反複加了幾道枷鎖。就如同她鎖住那些她不願意回憶起的過去與痛苦一樣，江弦生将自己鎖了進去。

江弦生将自己變成了另一個可能性的江弦生，她可以在他人面前逢場作戲的對舒明言好，她也可以在有需求的時候對舒明言深情以待，江弦生将這個“真實”演的真切。

被推開，被冷漠相對，過往的親昵演變為單純的生理需求，舒明言敏感地察覺到了江弦生的情緒轉變，這場折磨是她們一條沒有盡頭的長廊，這讓舒明言一時陷入自我懷疑。

我的追逐是對的嗎？我所愛的那個人真的是眼前這個江弦生嗎？是我将她變成這樣的嗎？舒明言在心中一遍一遍問着自己。

遲遲沒有回應，舒明言對江弦生的愛與追逐積漸成了負擔，舒明言從來不是讓自己陷入泥濘無法自拔的人，她能夠明辨是非，她行事光明磊落，她聰明但不自傲，當她意識到她所追逐的不過是心中的幻影時，舒明言就将自己的情感剖開，以第三者的視角去客觀分析。

舒明言無疑是愛江弦生的，她愛那個為生活努力堅強的江弦生，她愛那個青澀面對感情小心翼翼試探的江弦生，她愛的是過去真切與她相處的江弦生。如果說過去是現在的幻影，那舒明言愛上的是過去的幻影，而不是現在的，有着過去影子但全然陌生的江弦生。當理智回歸，舒明言帶着不舍将心意放下，悄悄地藏在心的角落。

不管江弦生是為什麼變成這樣，舒明言選擇放過彼此，全心全意投入演藝事業。對于江弦生，曾經相愛一場，回憶依舊美好，舒明言從來不是因為分手就會報複前任的人，依舊為她規劃好了發展，也懇求家中不要因此為難她。

愛意被埋藏，萌動的戀慕被遮擋，錯位的兩條線，回歸平行不相交。

這一世的放手，比先前早了許多，2039年8月26日，七夕，在江弦生家中共進晚餐過後，舒明言坦明自己的決定。

在兩人都結束用餐，放下碗筷後，舒明言輕聲說道，她看着江弦生，眼中的笑意如初見般溫暖，嘴角的溫情似乎沒有随着話語落下散去，心中細微的不舍被刻意忽視。

“阿弦，我決定放手了。”

江弦生拿着杯子的左手微微頓了一下，不動聲色地将杯口抵上唇，她抿了抿唇，桌下的右手攥緊，稍稍仰頭将口中的紅酒咽下，放下杯時，攥緊的右手已經松開，擡手拿起用紙巾拭去口邊的酒漬，也輕聲回道。

“嗯，好。”

語調輕輕，好像就是在平日裡的普通對話，平淡，沒有起伏。

看着舒明言離去的背影，随着漆黑的門被合上，江弦生心中的枷鎖終于得以開啟，将記憶迷宮中的自我放了出來。