不過，可能這樣的動作吓到了空谷幽蘭女士。
“撼撼？”她不安的叫了一聲。
“閉嘴！别說話！”我生氣的吼了一聲，繼續彎下腰去奮筆疾書：
“有許多事情喬若蘭都不記得了。失憶是應對傷害的一種保護方式。而所謂的失憶，其實隻是忘記了通往記憶的途徑……”
這樣的過渡寫法好嗎？我放了下筆，眼睛盯着田字格本，然後又慢慢提起筆，潦草的又寫下了好幾行字。
終于，我把能想到的東西都寫了下來，就像打了一場大仗一樣，精疲力竭了。
“蘭兒，麻煩你現在扶我回炕上吧，我想躺一會兒了。”我說，“如果我剛才語氣不好别生氣，因為我實在太興奮了。”
“沒關系的撼撼。”空谷幽蘭女士的語氣依然非常恭敬。
此後我的寫作便一帆風順了。接下來的三個禮拜，我覺得自己被一股平靜而源源不絕的奇異氣氛環繞着。我總覺得口渴，嘴也幹得直發緊，而我周遭的聲音也好像變得比以入喧鬧了許多。至于我個人，我有時候覺得自己具有特異功能，而又時候又很想歇斯底裡的大哭一場。
除了情緒的起伏波動以外，我的雙腿傷口結痂了，奇癢無比，不過《若蘭還魂記》的創作還在穩定的持續進行着。那一包“德立”打印紙已經用掉了大半包，打出來的稿子松松垮垮的堆放在炕桌上，像朵蘑菇雲。
在來荒山以前，我寫《出走》的時候，最多一天隻能寫出4000字來，那還是在最後的沖刺階段，每天寫2500字到3000字是我比較真實的水平。然而在這荒山上的文思泉湧的三個禮拜裡，我平均一天能寫12000字——上午寫7000字，晚上再寫5000字。
以前要是有同行告訴我每天能如此神速的寫作，我一定會大笑，覺得丫是在吹牛逼。
不過我也發現了，空谷幽蘭女士其實說得非常對，《若蘭還魂記》比“喬若蘭系列”中的任何一個故事都更恐怖——就比如第一章，它并不是單純的災難，而是一連串事件的開端，而且從第一章開始，這個故事就比任何“喬若蘭系列”的其他作品的情節更豐富也更緊湊，每個人物也都充斥一股神神叨叨的抓馬氣質——也不知道我是不是受了瓊瑤的影響。
我漸漸的發現，這本《若蘭還魂記》不僅沾染了瓊瑤的寫作習氣，還很暗黑，帶有明顯90年代港産僵屍片的特點。雖然現在我每天平均能寫出12000字，但我卻也更加頻繁的遇到阻礙，像一開始怎麼讓喬若蘭死而複生這樣的阻礙俯拾皆是。這麼多年來，這是我第一次每天都要在寫作中面對挑戰，不過好的是，那些阻礙被我一一破解了。
我認為這段時間我的創作力如此驚人的原因之一，是因為生活變得簡單到了極緻。在這段日子裡，我夜裡沒有酒吧夜店可泡；白天也不用迷迷糊糊的猛灌咖啡、大把大把的吃維生素；醒來的時候也不會發現自己身邊躺着一個前一天晚上勾搭上的妞兒——夜店裡看着美若天仙的姑娘，第二天早上十點鐘的時候往往會跟個充氣的女鬼一樣吓人。
你也許會說，我現在這狀态不就是跟疫情的時候居家隔離的狀态差不多嗎，除了沒咖啡和維生素以外？不，不一樣，因為我這個快30年煙齡的老煙槍，疫情的時候一天能抽2包煙，可是現在我竟然連煙也不抽了！
就像我剛才說過的，其實有一天我曾怯生生的試探着管空谷幽蘭女士要過一次煙，結果她當場就翻臉了，有一瞬間我以為她會因為一根煙宰了我，于是我當即就表示已經戒煙了。
所以我在這荒山乖得不得了，完全沒有任何不良嗜好——當然了，吃止疼藥上瘾除外。而且，這裡也沒有任何事讓我分心，于是就養成了清心寡欲的好習慣。我現在的生活非常規律，每天早上6點，兩粒止疼藥加一杯白開水，接着是個回籠覺。8點的時候空谷幽蘭女士會把熱湯面送到本大爺炕邊上。吃完早飯後上輪椅，挪到窗邊，打開兼具啞鈴功能的筆記本，一頭紮進民國時期。然後是午餐和中午的那2粒藥，接着午睡。起床之後有時改改稿子，有時隻是看瓊瑤的書。
哦，我還沒有說完我這極規律的日常生活。到了晚上6點，空谷幽蘭女士會給我送來一份簡單的晚餐加2粒止疼藥。7點的時候，我能聽見她開始刷手機了，依舊是中西醫養生和直播間——我就奇怪了，她手機裡也沒有錢，為什麼這麼起勁的看直播購物呢？
言歸正傳，差不多11點半的時候我會結束晚上的工作，然後緩緩的把輪椅搖回到炕邊。當然，我已經可以很好的操控這台破輪椅了，不僅是因為我用得久了，還因為我的體力也恢複了不少，但是我覺得還是别讓空谷幽蘭女士知道這件事為好。總之，空谷幽蘭女士雖然在外屋刷視頻，但其實她一直在豎着耳朵聽着我這屋裡的動靜。于是當我把輪椅挪到炕邊上的時候，空谷幽蘭女士就會及時的進來幫我上床。等到12點整，空谷幽蘭女士會給我這天的最後2粒藥，我吃完之後就會“咚”的一聲一頭栽到枕頭上不省人事。
第二天早上起床以後又是一樣的流程，第三天、第四天……也全都一樣。
這樣簡單的日子，無疑是我多産的黃金時代的成因之一，但歸根結底，空谷幽蘭女士才是我勤于創作的最大動力——她在我對喬若蘭的熱情全失的時候，扮演了鞭策者的角色。
不知不覺中，《若蘭還魂記》就已經寫了将近20萬字，雖然隻是初稿，不過我非常快的順過一遍，覺得寫得還不錯。
但是，我這段寫作的黃金歲月在4月22号的一場暴雨中畫下了句點。