黑暗從不茕茕獨行，烏鴉膨脹的陰影隻不過是一條深遠漫長的罪惡時間線上若即若離的一環，它始終圍繞着這個國家所犯下的罪孽、以及愚弄民衆而造就的蒙昧惡意不斷延伸疊代，并在某些時刻給予人們罪惡已經滌清、所有不幸都得到了彌補的錯覺。就像是電影裡的迷你犯罪插曲，人們從被槍掃射流出的血泊中站起來，不再假裝流血并慶祝地吃起了披薩和可樂——但現實生活不是這樣，在偵探的高光背後，是那些真正遭遇不幸的人們一點點撿拾起自己生活的碎片，他們并不會因為時間流逝變得更好，傷口就是傷口，沒有希望的傷口不會自己愈合。

潮崎久世在黑暗中倚靠了好一會才站起來，他沒管那些逐漸失去熱氣的食物，而是走到了窗邊。經曆風雪冷雨後的街道變得異常甯靜，隻有很少的人撐着傘急匆匆地從路上掠過，像某種受驚的小鳥。潮崎久世繼續在昏暗裡去反刍那些已經久遠的故事，以及在他出生前就已經發生的曆史——六十年代，整個日本社會搭乘着冷戰的東風開始飛速躍遷，奧運會、新幹線高速列車、迪士尼樂園......種種聞所未聞的事物如海浪奔湧而來，人們來不及理解就已經被裹挾着着暈頭轉向地狂奔。他們開始喝三百四十日元的托利斯威士忌，用立頓紅茶和冒着涼氣的冰塊沏冰紅茶，吃瑞士或英國産的巧克力片、威化餅幹，漂亮的東京女孩會穿着素淨的意大利風衣搭配皮包，去看安東尼·博金斯的電影。

所有一切都是金光閃閃、變幻不停、模糊不清，趴伏于地面成百上千年的山巒和谷地在機械的隆隆聲中變形扭曲，它們不再吐出薄雲似的霧霭，不在随着山林與溪流共同翕動——瀝青和混凝土為它們澆築上一層冷肅的面具，一個個蒙着灰燼的人走動着，在滿是粉塵的空氣中搭建着關于未來的粲然美夢。

無數驷馬高門在這個最狂野的時代度過了青春期，他們踩着舞步來到聚光燈下，用鋼鐵、玻璃和人造纖維裝飾自己的華廈。烏丸家所屬的事業卻在這樣蟬嚣似的時代漸漸銷聲匿迹，伴随着那些玩笑似的以酒命名的代号，仿佛一潑墨在紙上渙散，然後被無數的落筆塗抹成模糊一片。潮崎久世曾在紐約的檔案館找到一些很有趣的資料，名氣比壽命更早過期的前富豪滿懷依戀地談起自己已逝的韶華與顯赫，她在已經發黃失色的信箋裡懷念曾在遠東發生的舊夢，那些充滿衣香鬓影的異國宴會，以及用“朗姆酒”來命名的不太讨喜的男孩。

不知為何這封寄給阿曼達·休斯的信最終并沒有寄出，在那位前富豪死後，這封信随着一些不值錢的文件輾轉流落到檔案館的地下室中，在幾十年後為那些不可思議的猜想佐證。

烏丸蓮耶大概在四十年或者更早之前就已經開始實踐自己所想，變賣資産、拆分企業，藉由晚年性格狂悖的理由逐漸斷絕與政府相關的實驗往來，并帶走了大量研究檔案。其中就包括由日本政府設立的熊本“菊池惠楓園”特殊藥劑人體實驗的資料，這所麻風療養院自1942年年開始對入住者進行人體實驗，20世紀50年代高峰時期，有超過1700人住在那裡，這些實驗最終造成了9人死亡，一些幸存者在餘生中一直伴随着後遺症，而且并不知道當年究竟發生了什麼。

而還有一些更加黑暗殘酷的實驗數據，則來自更早時期的朝鮮、菲律賓及海對岸的國家。烏丸蓮耶在這些充滿血腥的漆黑煉獄中追索着自己的癡想，他僞裝癫狂，或許還僞裝了死亡，他隐藏得太徹底，除了那些匪夷所思的傳聞外讓人抓不到半點影子。