為了消解兩代人的恩怨，男主野草心裡暗下決定——

姜逾：……

總之又是一個男人死了的男人覺醒、大男主故事，成全女人情義兩全、愛恨情仇、血肉豐滿的劇情。

“這劇情？”

“這是一位拍攝正劇出身的導演構思的劇情，”徐頌妗說，“聽說公司财務出現問題了，現在來偶像劇撈點錢，回頭接着拍正劇。”

原來這地方正劇跟偶像劇，其實都是同一顆意識大樹上的不同方向的果實。

這裡是沒有女人互害的事情了嗎？不是的，姜逾在法院裡見過神色匆忙的女人，在年會上見過為利益點撕吊、偷摸報告老闆、背刺同事的女人。

還有富曜講述的經濟案主犯幾乎全部為女性。

但是在文娛作品中，在此地主流意識輸出的内容宣傳作品裡，劇裡永遠都是女人之間的羁絆、仇恨、友情、光輝、卑劣，充滿了人性。

男人是角落的屍體或上桌的菜。

作為面向男性向的偶像劇，永遠都是男人之間向女人的獻媚競争，什麼男人之間的友情、貼貼，或者現實男人對紙片男人的肯定、喜愛，都是粉圈營銷的一環，都不如女人小時候手牽手上廁所的感情真實。

即便偶像劇描述女人競争多麼激烈，但落敗者依舊風光，隻是失去男主這種戰利品，但她會有許多“愛而不得”的非真愛替代品。

姜逾認為無論是過去，還是現在，男人之間不存在友情，他們天性就是與同類競争，縱使表面上一起排斥女人，私底下也會與女人聊天、交流，渴望認可。

他們喜歡的紙片人也好、偶像劇角色也好，既沒有獨立性、也沒有自主性，這是創作者意識的載體，即便是賣方消費的文娛商品，仍然是有創作者意識。

他們的肯定、愛男角色、撕對家、打男配、打小三，都毫無意義，因為這是建立在物質基礎、社會制度、文化意識上的文娛商品，為他們構建的莫比烏斯環一樣的鬥獸場。

所有的，都是這樣，都是創作者意識的輸出，都是他們的牢籠。

姜逾不理解對《新白》進行二創的同人男，仿佛在牢籠中自得其樂一樣。

說白了，《新白》不過是蹭着古典文學IP講述現代《女人的一生》故事，什麼莫欺少年窮。

什麼“同人男苦思冥想不如直女導演靈機一動”。

黨|争|嚴重，相互拉瓜，就算是CP粉，最後也在一波波的撕對家中提純為四位主演的個人粉。

現在徐頌妗與姜逾的二搭打臉不少《新白》同人男。

兩家同人男紛紛下場抽獎，一個說小生姜反串舉報自家産出，一個說五子空口污蔑澄清。

更可笑的是《新白》版權方已經要求：“未獲得制作人授權不得制作相關周邊”。

不少同人男的攤位被迫下架。

然而在對家撕吊過程中，超過數萬信用點的獎池，竟然要求帶上演員個人詞條與《新白》詞條，還要求“不抽嘴過任何一IP《白蛇》以及歪屁股的CP粉”。

就像是被抽了一鞭子，還在努力為她們拉磨的蠢驢，在互相争執誰出力最多。

現在，由正劇出身的導演來拍攝偶像劇，這是不是說明——

正劇與偶像劇是一體兩面，是文化意識的正反手，是同一顆樹木的陰陽面。

正面是女人之間的羁絆與精神臍帶。

反面是男人之間的獻祭與殘害。

為什麼那麼多垃圾偶像仍然能夠審核？

是為了給誰設下鬥獸場？又是為了引導哪一類？

正劇裡受害|裸|露|的鏡頭永遠是男人，他們是燃料，而女人很少死亡，即便死亡也一定帶有人物高光與劇情意義。

或者由男人死亡貢獻女人成長的動機，而女人浴火不死。

偶像劇、正劇、短劇、電視劇、電影，神男、皇男、現代男兒，永遠是男人死，女人再怎麼樣，她還是工人、魔尊、皇帝、妖精。

“男粉已經全部趕走了。”黃思思柔聲說，即便如此，他的聲音仍然令徐頌妗厭惡地皺起眉頭。

對此地而言，少年人來月經是值得鼓勵、是值得慶祝的，但是，對于少男來說，進入變聲期是令人厭惡、令人羞恥的一件事。

在這世界各地，許多供奉神靈的地方、存在瑞獸的地方，都禁止變聲期少男進入，因為不純潔的聲音祝頌會侮辱神靈。

徐頌妗不得不一臉晦氣地回到化妝間，姜逾看着泫然欲泣的黃思思，心中升起奇妙的想法——即便是資方老總的男兒，一旦進入生理期，也會被劇組的人瘋狂厭惡。