禮堂的座位有着嚴格的長幼、女男講究，中間的舞台是向外傾斜的，能夠充分照顧到觀看體驗。

富曜不過四十出頭的新人導演，卻坐在前五排，在她的左右兩桌位置上，均是行業裡一衆姥太，在一堆衰老的面容中，她的表情顯得額外的輕率。

在富曜身邊的，是兩張陌生的、更年輕的臉。

二十七歲的文岩心，十九歲的姜逾。

文岩心毫不掩飾對金龍獎的贊歎，作為本次最佳主演的提名人選之一，這是她第一次接觸到行業大姥。

禮堂燈光溫暖明亮，舞台木闆打了一層蠟，在燈光下透出柔和的色澤。

四周的座位像是一圈圈的彩帶，前面幾排額外用弧形桌拼成，相比于後排固定座位的占地面積更大，充分保護了前排各行業大姥的社交距離。

過于年輕的姜逾被不知好意、惡意的人詢問了好幾次作品。

“少年人，你這次入選的是什麼作品呢？”

“是《富饒女士》。”

接着，她們流程式地發出“自古長江後浪推前浪”的感歎，仿佛下一秒就要為後輩展現自己的前浪水平。

“别理這群蠢豬。”富曜不掩飾自己的鄙夷，“強行詢問你，本質是要求你被認可，向她們低頭，其實就是讓你處于低位的表現，這群老不死的真折磨人，要我說，前面幾排都應該早點入土，給我們騰騰位置。”

“但凡還有點禮貌，她們主動找你的時候，應該先介紹自己，因為你是有史以來最年輕的提名人選。”

“認可就是失權，你要多敏感點，今天無論發生什麼都是你這個蠢貨應該得到的。”

姜逾點點頭，她不知道裡面的門道，不過這似乎也算是一種職場霸淩？

比以前的酒桌文化委婉多了。

但姜逾還是出聲反駁：“女士，今晚你注意點素質。”

這屆的金龍獎的序幕是以群舞為表演形式，主題是“自然”。

“又是自然。”一旁的富曜嘀咕。

主持人是姜逾的老熟人——王木嬌，她獨自把控全場，介紹着本次“自然、社會與秩序”主題，旁邊的漂亮男人除了偶爾附和幾句，接住王木嬌的包袱，便像是一道完美的景觀一樣供人欣賞。

飽滿耳垂下的流蘇、白皙脖子上的頸環，還有他漂亮的五官以及溫柔的笑容，周身完美的氣質，他整個人都是作為今夜的景觀，以娛台下看客的眼睛。

在富曜女士的強行補習下，姜逾多多少少了解了此地獎項的意義。

比如電視劇獎，這裡女男平等，獎項不分女男，最佳主演獎也就俗稱的“視帝”“影帝”，最佳配角獎便是俗稱的“視後”“影後”。

但是，此地大男主劇不僅粗制濫造，更缺乏深度的文化意義，連受衆都隻能局限狹隘的性别叙事與情情愛愛裡，守着男頻一畝三分地。

所以客觀公正來看，“視帝”“影帝”一直是女人也不奇怪，畢竟大男主劇的格局與世界設定還是太淺薄了，不過這裡也會有幾個演技出衆、作品過硬、市場反響極好的男人獲得最佳配角獎，即“視後”“影後”，真是充分體現了此類獎項的公平與女男平等。

大小年，則是形容每一屆的競争激烈的程度，比如今年的金龍獎是小年，符合入圍條件的作品較少，一些正劇演員甚至都沒有拍戲，因此競争并不激烈，而去年的鳳凰獎是大年，各家雲集。

龍鳳獎的偏好亦是不同，金龍獎偏向于學院派，喜歡諷刺社會、反應現實的正劇作品，而鳳凰獎更注重市場，會充分考慮到觀衆口碑與市場反響，偶爾也會篩選一些大男主劇入選，以示女男平等。

至于電影獎……此地沒有舉辦電影獎的資格，當前電影界國際公認的大獎有象、獅、熊三種。

《富饒女士》是近兩年電視劇界的黑馬，入圍了本屆金龍五項提名——最佳導演、最佳劇情、最佳主演、最佳鏡頭、最佳電視劇。

姜逾眼皮一跳：“富曜的親媽不虧是戲劇學院的院長、理事兼董事，真有能力啊……”

這都能給她們硬推進去五項提名。

王木嬌深情并茂地介紹本次入圍電視劇的高光片段，講到動情之處，還落下幾滴虛僞的眼淚，堪稱演繹事業中的巅峰表演。

鏡頭适時地切換到對應演員的臉上。

被鏡頭怼臉的姜逾坐得筆直，适時露出一個得體的微笑，餘光掃過滿臉自得的富曜，心道：“該說不說，投胎也是一種實力。”

想起自己這一年的兢兢業業，準點呆在劇組蹭飯，早九晚五，偶爾早退，從不遲到，甚至一年内有一次加班到晚上九點！

舞台上談到文岩心與姜逾：“非常驚人的兩位演員，足以稱得上是閃耀。”

聽到這，姜逾臉上露出了滿意的微笑：“敬業更是一種實力。”

王木嬌在台上說着俏皮話，偶爾幾句拿一旁的男主持人打趣，心裡估摸着時間差不多了，臉色一正，清晰的台詞大片叙述着：“……《富饒女士》作為政律劇啟迪了我們影視人，以新的視角賦予了社會題材全新的意義，承擔了社會責任，重構了全新的教育價值，引導了人們對生命、自然、社會的思考，而非簡單的輸赢，更是影響到我國司法體系的進步。”