“久仰，郁老師，”顔洛君松了口氣，“我是顔洛君。”

郁書了然地笑笑：“看來我今天能享受到藝術家現場講解了。”

她晃了晃手中的導覽冊：“從《移山填海》開始，一直到最後的《闆塊漂移學說》科普，都是你的作品？”

這時候的謙虛不合時宜，工作本質上也隻是推銷自己，這是顔洛君在讀本科時期找實習便明白的規則。話雖如此，她實事求是地道：“隻有幾件完全算是我的作品，其餘多是團隊合作的。”

這裡的系列展品包含着多種形式，裝置藝術、彩色有聲影像、做舊的卷軸畫等，真正完全出自她手的也就靜态的裝置模型和一段紀錄片而已。

讓不同的藝術品聚集起來，這本應是策展人的活兒，這個展屬于例外。顔洛君能接，一方面是因為無所謂，畢竟搞砸了也有總策展人兜底，另一方面當然是由于主辦方給的實在是太多了，人不能跟錢過不去。

答應和郁書進一步詳談合作也是如此，一般而言她更傾向于與有過合作經驗的主辦方合作。不過倘若郁書給出的邀約是某十分有名的雙年展——顯然是極具吸引力的。

顔洛君重新為她介紹這一系列展品，其中錦鯉池已經被人提前買下了。郁書饒有興趣地問：“裡面的硬币，也會一同出售給收藏家？”

“會捐給公益組織，”顔洛君解釋道，“已經和藏家那邊協商好了。”

“其實由于硬币太多，之前清掃場館的時候已經集中處理過兩次了，”她苦笑，“但沒辦法，讓工作人員一直盯着勸阻并不現實。哪怕在許多佛塔寺廟裡，用玻璃展櫃罩起來的石獸，也會有香客從縫隙裡塞紙币和硬币進去。”

這倒是，無序的遊客永遠是展覽面臨最大的展覽之一。各種展覽上被人偷盜、被孩童撞碎、被惡意損壞的展品并非少數，這種情況大多隻能自認倒黴——畢竟金錢可以賠償，但被人收藏作品而得到錢和作品損壞後拿到賠款，完全是兩種心情。

雖然平時在生活中需要自己計算收支的時間并不多，工作相關的事都丢給助理，家裡的事傅瑞文會安排。好幾年前傅瑞文還會每個月和她報備一次收支狀況，後來約莫是發現顔洛君并不感興趣，便沒再提過。

所以她其實并不清楚自己每一件展品花費的成本是多少，最終成交價又是多少，隻是聽說均價在不斷上升——助理說的。

“所以你更傾向于避免與觀衆的互動嗎？”郁書問她。

顔洛君想了想：“分情況，或許也有的作品天生适合呢，例如這件錦鯉池。作品本也不會是高高在上的，既然最終都是要出售的，被成交價框定一個世俗的價值，似乎也沒必要一開始将自己放在太高的地位。”

她笑笑：“您覺得呢？”

說話間她們已經站在紀錄片放映的小屋前，甯靜的海浪聲在耳邊翻滾。郁書朝她點點頭：“一起看？”

顔洛君怔了下，想起自己方才還在這裡玩手機當作休息。掀開簾子輕車熟路地走過去，在長椅的另一頭坐下：“好啊。”

視頻作品前往往是觀衆最安靜的地方，有的藝術家希望觀看環境處在寬闊的展廳之中，被主題相關的藝術品包圍着，也有的藝術家希望展品被安置在黑暗無光的環境中，四周鋪設吸音棉，以營造更易沉浸的氛圍。

紀錄片算不上長，短短十五分鐘，顔洛君記得前期準備接近一個月。她去了很多地方取景，甚至去了兩個不同的國家。

回國航班落地時是深夜，傅瑞文沒來接她。她在機場打網約車，在迷宮一樣的航站樓裡轉了快兩個小時。到家的時候屬于她的拖鞋、衣物、洗漱用品都被收起來，她不清楚傅瑞文放東西的規律，在房間裡茫然找了許久。

這似乎都是很久以前的事了，顔洛君對流逝的時間沒有十分确切的概念。隻是她聽着紀錄片裡呼嘯而過的風聲，回憶起那片湛藍的海，會覺得很不真實。

作品都是這樣的吧，被創作之初便蒙着某種天然的濾鏡，以至于顔洛君時常懷疑使自己滿意自己作品事體内的不知名激素在作祟。

包括她自己在内，身邊的朋友多多少少都有這種毛病，姜舒言便時常在文章剛寫完的時候轉發給她看，并附上一段激情解讀。顔洛君對此的評價是：上帝視角+親媽眼，零個人能看懂。

作品真正誕生之後的一段時間，後知後覺的反應是“羞恥”。好像将個人的癖好和創作展示在公衆面前是一種難以啟齒之事，被打量、審視。

尋常觀衆并不會聯想到藝術家本身，但被展示的何嘗不是藝術家的靈魂和人格。公正的、偏私的、惡意的評論，一開始會緊張和期待，到後來約莫是麻木。

直到對作品産生陌生感——對當時的心境以及周遭的一切感到茫然和無知，并為某些與當下不謀而合的念頭感到驚喜，才終于從中找回一點自我似的。

裝置藝術大多出售，影像作品卻能夠長久留存。顔洛君隔着近三年的時間反觀自身，風聲是自由嗎？海浪卻想要催眠她，從此陷入一種安于現狀的甯靜。

哪怕現狀正如這一段錄像，于空間和時間皆是禁锢與束縛。

人總是難以理解先前的自己，網上流行的熱梗會在幾周後銷聲匿迹，藝術界盛行的風格會在數年後被編入文獻，讀起來隻有簡單的幾段話，幾張造型誇張的圖片，以此宣告一個時代的落幕和終結。