徐楓來的時候甯丹率先迎了上去，她與徐楓交談的時候，制片人王明生把兩位藏語老師拉走了，主演裡除了梁則剩下都有艱巨的學習任務，許婉儀前輩最甚，她在這部片裡就沒兩句普通話。

時間緊迫，他們隻能邊學習邊拍，有時候拍着拍着就忘了那點藏語怎麼說了，甯丹和錢鐘商讨了下後期配音，又不想糊弄怕到時候口型對不上，焦灼着竟然也順下來了。

今天要拍的就是《一線天》烏酸與邱銘初相見那一幕。

各部門工作人員就位，執行導演等場待着甯丹的指令，場記報場打闆後這場戲正式開始。

推車被土路上的石子咯的總是不好控制方向，邱銘心裡生怨，連帶着這一路上的風景也無心觀賞，已是深冬，草都成了棕褐色，随處可見由石頭堆砌的瑪尼堆。

寒風吹打着經幡，也吹打着邱銘的心。

本來來這裡是為了散心的，結果經曆了花錢請的向導拿錢跑路，對着看不明白的地圖徒步四個小時尋找城鎮卻沒見絲毫人煙，邱銘的心情更差了。

以至于他越過數道經幡，看見穿着民族服飾的老婆婆時，内心竟然生出一點對上天的感激，都想學着他們這裡的人對着石頭堆跪拜感恩了。

甯丹坐在監視器後把控着一切，徐楓視線落在梁則和許婉儀身上，遠景推進轉換到近景，兩個人的面部神情全都被鏡頭收納。

他趕忙跑上前，但不通的語言實在是讓他們難以溝通。

看着老婆婆渾濁不清的眼，他大聲喊着：“不是，我是想問路，哪裡有住宿的地方。”

但老婆婆聽不懂，他隻好手舞足蹈的比劃，“吃飯!睡覺!住!”

“房子！帶蓋的房子！水！”

老婆婆貌似聽懂了，又貌似沒懂，這裡相對封閉，教育資源落後，就連年輕的孩子都隻能說蹩腳的普通話，更别提他們這種老人了。

老婆婆笑眯眯地拉住他的衣角，給他指了指前面，又指了指自己，說了一串邱銘聽不懂的話：“走吧，去我家。”

天老爺的，他終于是看見希望了。

穿過破敗的街道，一直走到有些荒涼少有人煙的地方，那裡孤零零立着一座房子，白牆灰瓦，看着凄涼。

邱銘有了喘息的時間才對這裡生出一點意趣來，老婆婆給他拿來了很多地方特産招待，這一住就是兩天。

他以為這裡隻有老婆婆一人，心生憐憫之際卻驟然碰上另外一人。

盲杖杵在地上的聲音一聲接着一聲，邱銘住在二樓，老婆婆輕易不上來，所以他有時會敞着門。

他上半身赤.裸，手上抓着沒來得及穿上的衣服，擡眼就看見拐角處出來一個女孩兒。

鏡頭推進給梁則面部特寫，他有幾秒呆滞，随即又拉遠轉換到剛出場的于凡身上。

烏酸無神的眼并未給他一分停留的目光，盲杖敲打在地上，梁則手裡的毛衣掉在地上，引起了烏酸的警惕，一聲幹脆清楚的輕呵砸向邱銘：“誰——”

鏡頭再次推進，于凡的臉占據半個鏡頭，那雙失焦無神的眼無疑成為鏡頭最佳的點綴。

邱銘趕忙背過身去，“借宿的。”

聲音戛然而止，畫面定格，這一場戲就此結束。

并不算難的一場戲，沒有較大的情緒宣洩，也沒有你來我往的肢體動作，隻有一些偶爾流露出的細膩。

其實不隻是這一場，《一線天》整部影片拍下來應當都不會很難，這部片子的基調會帶有一定的憂郁色彩，但重頭戲應當在烏酸也邱銘相愛相離那段，隻要那裡把控好了，這部影片算是成功一半了，另一半就是烏酸重回山鎮引新知破蒙昧了。

梁則和于凡返回監視器面前，許婉儀早就在那兒坐着了。

甯丹又在她那分鏡上畫了兩筆，“你們兩個狀态不錯，于凡一會兒備一條最後那段面部特寫，露半張臉試試，咱們對比一下，哪種效果好用哪個。梁則一會兒拍下一場的時候把那種好奇表現得隐晦點。”

梁則和于凡的戲都很集中，不出意外，這半個月應該都是室内戲。

于凡補完鏡頭後，又緊敲鑼密打鼓拍起了下一場。

不大的空間裡，烏酸跟奶奶坐在一處，邱銘視線總是時不時落在那個烏酸眼睛和盲杖上。

奶奶用邱銘聽不懂的語言笑着說：“這就是那天我跟你說的那個小夥子，他來這邊散散心，迷路了，莫拉把他撿回來。”

烏酸轉動眼睛，發白的視野中有些許虛影：“撿回來做什麼？”

“你不是想去外面看看嘛，我想着他跟你差不了多少能一塊說說話，我給他住的地方，他給你講講外面不好嗎？”奶奶拉住烏酸的手，“就是他聽不懂我的話，你不是會說普通話嘛，不要整日悶着，多和外面的人交流交流。”

“沒什麼好說的，看都看不到了，光聽又有什麼用。”烏酸不欲多言，直接抽回手，摸索着盲杖，起身要走。

“哎——”邱銘叫住她，“你旁邊有櫃子，别撞了。”

烏酸比他清楚自家有什麼，但還是頓了一下，聲音很輕，就跟落不到實處一樣：“謝謝。”