陳折夏踮起腳尖，根據她昨日學習的貴族禮儀課，像真正的芭蕾舞者那樣行了個屈膝禮。

她看向舞台外的觀衆。

按照常理，演員是不可直視觀衆的。

在傳統戲劇理論中，“第四面牆”（The Fourth Wall）是一個重要的概念。

它指的是舞台與觀衆之間那道無形的界限，想象舞台是一個三面有牆的房間，而朝向觀衆的那一面便是第四面牆。

第四面牆的存在使得演員能夠完全沉浸在戲劇世界中，仿佛觀衆并不存在。

現實主義戲劇需要觀衆沉浸在虛構世界中，演員若突然看向觀衆席，會打破這種沉浸感，觀衆是觀察者，演員是被觀察的客體，視線的方向不僅關乎技術層面的表演專注度，更深層次地維系着劇場中微妙的權力結構與審美契約，此外，這個未成文的規定也可以避免演員因觀衆實時反應而分神或笑場。

但陳折夏已經要死到臨頭了——誰在意？

“請諸位，”她對着無面觀衆粲然一笑，“好好的注視我的謝幕！”

當她的目光直接刺向觀衆席時，整個劇場突然陷入靜止，觀衆們也在凝視着她。

此刻，那些幽靈觀衆根本不是在觀看表演，他們本身變為了表演的一部分。

她跳下露台，在墜落中露出一個嘲諷的笑容。

你們才是被觀賞的籠中鳥。

打通過DBR遊戲所有結局的她，當然清楚這一點。

這場大逃殺的本質，是讓囚徒在互相殘殺中，忘記自己才是馬戲團的主人。

她要逃離這場處刑。

和預期的一樣，一根吊繩自天花闆垂落。

陳折夏的手指死死攥住粗糙的吊繩，繩索立即陷入她掌心的血肉。

這是她原本的斷頭台。

她借着下墜的沖力開始旋轉，身體在空氣中劃出越來越大的圓弧。

高空的風聲尖銳如哨，每一次旋轉都将脖頸的繩索絞得更緊。在升至最高點的瞬間，她終于看清了——那些無面觀衆黑袍下的軀體是半透明的，沒有腳，隻有霧氣般的尾端纏繞在座椅上。

那些[幽靈觀衆]，真是名副其實的幽靈。

陳折夏的胃部開始痙攣，一股酸液湧上喉頭。

在面對過于像人，又根本不是人的生物時，那種獨屬于人類的恐懼蔓延在她心頭，此謂恐怖谷效應。

缺氧的視野裡，那些幽靈開始扭曲變形。他們的面具滴落融化，露出底下不斷變換的面孔，有時是上次慘死的同學，有時是她記憶深處的親人，最後竟定格成她自己的臉。

要怎樣表演死亡？

人類瀕臨死亡的情感爆發根本不需要表演，因為不可否認的是，她現在正瀕臨死亡。

陳折夏抓住繩索，準備就着這個高度逃離舞台。

若從露台上摔下去，她至少也會骨折，但若抓着繩索跳下去，她就能平安着陸——逃走吧。

但那吊繩仿佛突然活了過來，伸出觸手一樣的東西，似乎想再次将陳折夏套住絞死。

繩索在她手中蠕動，表面裂開無數細縫，露出底下猩紅的肌肉纖維。

纖維活蛇般扭動，分泌出粘稠的透明液體，讓繩索變得滑膩而難以抓握，而末端則分裂成三條帶着倒刺的觸須，朝她的脖頸、手腕和腳踝纏去。

這算什麼。

陳折夏将指甲深深掐進繩索的血肉裡，這道具覺醒自我意識了吧，連道具都要OOC嗎？

那為什麼系統隻會懲治自己，不會懲治它？這不公平。

為了躲避這非人的生物，陳折夏隻好拉着繩索不斷的旋轉，任由身體在離心力作用下傾斜，這個瀕臨墜落的危險姿勢讓觀衆席變得興奮，無數半透明的軀體前傾，衣袍下伸出昆蟲節肢般的手指，就差伸出手加油呐喊。

觀衆們在期待着，她掉下去。

旋轉速度越來越快，陳折夏整個人像陀螺一樣在空中瘋狂打轉，被下方的繩索追趕，她不得不向上攀爬，指尖已經血肉模糊。

出于慣性，她望向頭頂。

她不禁思索，這繩索到底來自于何方？

在舉頭三尺、穹頂之上，是否真的有神明在注視着她？

——即使有神明，也不過是更高維度的觀衆罷了。

天花闆是一片無盡的黑暗，不知是否是幻覺，後面隐約浮現出無數模糊的人形輪廓。

那些輪廓時而拍手，時而交頭接耳，就像在觀賞鬥獸場裡的表演。她的耳邊響起無數低語、笑聲、竊竊私語，仿佛千萬人在她腦中同時說話。

攀爬、隻有不斷攀爬、隻能不斷攀爬，像小醜一樣表演，取悅無處不在的觀衆。

我想離開這裡。

我想回家。

吊繩分裂出的末梢中，其中一條正精準套住她的脖頸。

隻差驟然勒緊。

就在陳折夏要被吊死的時候，系統突然提示：

【死亡場景特訓已結束，你的表演評分為：A。】

【盡管塑造動作完成度不足，但将人類絕境下的絕望情緒傾注，以滑稽荒誕的呈現形式激活觀衆。經劇場觀衆情緒數據采集、喜劇效果達成度分析，綜合評定結果生成A級。】

【觀衆們因為你小醜般的演技和必然的失敗而哈哈大笑，你獲得了一次系統技能——請神上身。】

當陳折夏再次睜開眼時，發現自己完好無損的站在荒廢的露台上，唯有脖頸殘留的疼痛提醒着剛才的真實。

“請神上身？”她喃喃念出這個技能名。

系統冰冷的機械音繼續響起：