如果一直好好工作下去，是沒有什麼浪漫可言的。

隻有在深刻的悲傷中，才能寫出美。

四、男頻不寫悲劇嗎？

不過我的丈夫有不同的看法。《小林》的第一個讀者就是我丈夫，也是他提出了去華盛頓、見杜魯門、進中央等等一系列設想。我們也每天都讨論二戰的可能的發展進程，包括如何登陸日本、在曆史上有何依據；杜魯門是否必然上台；等等。

這些頭腦體操也是很爽的，可以說是我日常中最喜歡讨論的事情，也是我小說中的重要爽點。

但是他看到我寫的不适應第五軍的優渥環境、對戰友死亡的憂郁、對自己因為别人的死而獲得名聲的不适。

他提出了疑問說，好像在網絡男頻小說裡很少看到這些東西。這些悲傷的東西當然是符合邏輯的、存在的，可是男主總是能夠打怪升級，從一個勝利走向另一個勝利，主要關注點也是在世界政治的推演上。

他給我多次推薦《鐵血大民國》，我是看了好幾次也沒看進去。

這讓我忍不住想：我這種對悲傷和悲劇的偏好，究竟是個人特征，還是某種女性共有的特質？這是否與所謂的“配得感”有關？

五、矛盾

社會規訓出來的，是一個xp是慕強的我，也是一個一心要往上走的我。

可是還是那句話：女主不仰望男主，愛情就不可能好看。愛情好看，女主就得仰望男主。

如果女主發展順利，隻能産生一個“仰望——平視——超越——不愛了”的思路。

或者女主隐身，産生“仰望——（男主）跌落——悲傷”的發展，但這是一個很痛快的、很美的悲劇。是久經考驗的悲劇的範式。

項羽被困垓下是如此、《步步驚心》裡的十三是如此、屈原是如此、陳官莊更是如此。

但這種悲劇，不可避免的與女主的個人發展沖突。

如果女主仍然成功，男主跌落之後，會像是媽媽照顧兒子一樣，不可愛了。

如果女主也很平凡，固然可以紅袖添香，如若曦、如綠蕪、如小秋、如虞姬，她們的愛情會很美，但卻使我感到不甘心。

（因為放到民投裡來看，最圓滿的女主充其量也就是一個宮繡畫的水平。男主逐鹿中原，女主的能量就這？也太讓人不甘心了。）

六、怎麼辦

恐怕隻有等到下一代女性，不再持有這種慕強的xp，才能破局了。

所以每當從享受悲劇裡脫離出來，反思自己的時候，總感覺自己腦子裡的“反動”成分還很深。恐怕很需要“深挖”、“清洗”一下。

雖然自己算是一個獨立女性了，可是xp是不會騙人的。這樣一想，其實很悲傷。這就叫天生的奴性思維嗎？